Max Klinger

Max Klinger

Max Klinger 18 fevral 1857 -ci ildə Almaniyanın Leipzig şəhərində anadan olmuşdur. Karlsruhedəki Grand Ducal Baden İncəsənət Məktəbində təhsil almışdır. Realist hərəkatın lideri olan fransız rəssamı Gustave Courbetin işi ilə maraqlandı.

1878 -ci ildə Klinger Berlindəki Akademiya Sərgisində iş nümayiş etdirdi. Növbəti il ​​Klinger Brüsseldə Emile Wautersin şagirdi oldu. Bir il sonra Berlində bir studiya açdı və Berlin Rəssamlar Birliyinə üzv oldu.

Berlin Rəssam Qadınlar Məktəbində dərs deyən Karl Stauffer-Bern, Klinger yaradıcılığının fədaisi oldu. Şagirdlərindən biri olan Käthe Kollwitzə bir sərgi ziyarət etməyi təklif etdi Ein Leben Berlində keçirilir. Kollwitz-in tərcümeyi-halı Martha Kearns qeyd etdi: "O (Käthe), Prussiyanın o vaxtkı populyar təbiətçiliyin ən bacarıqlı rəssamı olan Max Klinger haqqında eşitməmişdi. Bir sənət növü olaraq naturalizm, əslində ən kiçik dəqiqələrdə, hətta mikroskopik detallarda fotoşəkil çəkən gerçək şəxslərin, mənzərələrin və şəraitin şəkillərini ön plana çəkirdi. Digər üslubda çalışan sənətçilərdən fərqli olaraq, təbiətşünas sənətçilər qadınları kişilər qədər tez -tez mövzu kimi təqdim edirdilər. "

Käthe Kollwitz (1976) kitabının müəllifi, "bu on beş aşındırma, gənc aşiqliyi, sevgilisinə bakirəliyini itirən və buna görə də burjuaziyanın nəzərində əvəzolunmaz vəziyyətə düşmüş bir gənc qadınınki idi. günah .... Gutter daxil, bir çap bir grotesque, sadistically gülümsəyən rəqəmlər bir dəstə tərəfindən açıq kanalizasiya daxil itələdi gənc bir qadın göstərir. " Käthe Kollwitz jurnalında yazırdı: "Gördüyüm ilk əsər idi və məni çox həyəcanlandırdı."

Klinger, 1893 -cü ildə Leypsiqdə məskunlaşmadan əvvəl 1888 -ci ildə Berlindən Parisə köçdü. Oxford İncəsənət Lüğəti (1988) iddia edir: "Onun işi güclü bir təxəyyül və sevgi və ölüm mövzularında tez -tez xəstə bir maraq ortaya qoyur. Yunan xrizelafantin heykəlləri kimi polikromiya; kulminasiya nöqtəsi ağ və rəngli mərmərdən, bürüncdən, alabasterdən və fil sümüyündən Beethoven heykəli idi. "

Karl-Erik Tallmo, Klinger'in 19-cu əsrin Simbolik hərəkatı ilə 20-ci əsrin Sürrealist hərəkatı arasında əsas əlaqə olduğunu irəli sürən bir sənət tənqidçisidir: "Klingerin ustalığı yalnız bir deyil, qarışıq da daxil olmaqla tez-tez vurğulanır. Və üslubu o qədər real və fantastikdir ki, onun oyması və oyması - təəccüblü deyil - həm simvolistlərə, həm də sürrealistlərə müraciət etdi. Edvard Munch və Max Ernst kimi fərqli sənətçilərə təsir etdi. "

Tallmo iddia etməyə davam edir: "1881 -ci ildən Əlcək Tapma Parafrazı dövründəki on aşındırma, həm Freudun fetiş nəzəriyyəsini, həm də 90 il sonra ortaya çıxan psixik şəkilli kainatı nəzərdə tutur ... Əlbəttə ki, Klingerin serialındakı əlcəyi bir fetiş, qadın, sevgi və erotizmin simvolu olaraq şərh edin. Ancaq daha spesifik bir qadının simvolu olaraq görmək daha çətindir ... Bəlkə də bu, sevginin çılğınlığından bəhs etmir. hər şey, ancaq sənətçinin çılğınlığı haqqında, xüsusən Klinger deyil, yaradıcılıq və ya həddindən artıq qızdırılmış bir zehni hansısa emosional yüklənmiş cisim qarşısında tam şəkildə döndərə biləcək ümumi sənət çılğınlığıdır. "

Oxford Companion of Western Art (2001) qeyd etdi: "Onun üslubu ənənəvi klassik akademikliyə güclü Art Nouveau elementlərini daxil edir və ümumiyyətlə Jugendstil rəssamları arasında yer alır. Əsəri texniki cəhətdən mürəkkəbdir və simvolizm və fantaziya ilə dolu xeyli ixtiradır. Bir rəssam olaraq, çərçivənin bütünün bir hissəsini təşkil etdiyi geniş Paris Hökmü (1885–77) ilə ən çox tanınır. Ən orijinal əsəri Sürrealizmi gözləyən fantastik oymalarında tapılır. Ən diqqətəlayiqləri bunlardır. "Əlcək macəraları" (1881) seriyasında, Freyddən əvvəlki fetişizmin qrotesk araşdırması. "

1883 -cü ildə Klinger Romaya köçdü və 1890 -cı illərin əvvəllərində heykəltəraşlıq üzərində dayandı və Ludwig van Beethovenin mərmər heykəli 1902 -ci il Vyana Seksiyası sərgisi idi. Giorgio de Chirico, Klingerin "keçmişi aydın görən biri olduğunu" iddia etdi. özünü və özünü təqdim edir. "

Klinger uğurunu gənc rəssamlara kömək etmək üçün istifadə etdi. Bura Villa Romana Mükafatının təsis edilməsi də daxildir. Florensiyada bir villa aldı və burada istedadlı sənətkarları (və ailələrini) bir ilə qədər pulsuz yaşamağa dəvət etdi. Marta Kearns görə, fikir, rəssama "Florensiya sənətinin Orta əsrlər və İntibah əsərlərinin zəngin təsirlərini" mənimsəmək imkanı verilməsi idi. Qaliblər arasında Ulrich Hübner (1905), Georg Kolbe (1905), Max Beckmann (1906), Käthe Kollwitz (1906), Fritz Mackensen (1907), Ernst Barlach (1908), Willi Geiger (1909), Adolf Schinnerer (1909), Karl Albiker (1910) və Otto Richard Bossert (1914).

Max Klinger 5 iyul 1920 -ci ildə öldü.


Max Klinger


Klinger Leypsiqdə anadan olub və Karlsrue şəhərində təhsil alıb. Menzel və Goyanın həkk olunmasının pərəstişkarı, qısa müddətdə bacarıqlı və yaradıcı bir oymaçı oldu. 1880 -ci illərin əvvəllərində heykəllər yaratmağa başladı. 1883-1893-cü illərdə Romada yaşadı və getdikcə İtaliya İntibahı və antik dövrün təsirinə məruz qaldı.

Zaman zaman Brüssel, Paris, Münhen, Berlin və Romada da yaşadı. Bir neçə il ərzində 1870 -ci illərdə Karl von Gussow üçün Karlsruhe və Berlində qrafik texnikasını öyrəndi. Bu zaman "Almaniyanın ən cəsarətli rəssamı" epitetini alan Gussow, janr rəsmlərinə görə yüksək qiymətləndirildi. Mümkündür ki, Klinger müəllimindən nəinki texnikada, həm də janr rəsmini xarakterizə edən tabloya bənzər şəkilli dünyanın lətifə məzmunu ilə əlaqədar olaraq təsirlənmiş ola bilər.

Klingerin dəhşətli və groteskaya meyl etməsi, Francisco de Goya'nın əsərlərindən ilham aldığı "Oviddə söylənilən qurban qurbanlarının qurtuluşu" (1879), "Brahms haqqında fantaziya" (1894), "Həvva və Gələcək "(1880)," Bir Həyat "(1884) və" Ölümdən "(1-ci hissə, 1889-cu il 2-ci hissə, 1898-1909). Aşındırma iynəsindən istifadə edərək, bənzərsiz bir ifadə formasına nail oldu.

Klingerin son işi əsasən heykəltəraşlıq idi. Materiallarla və rənglərlə maraqlanaraq, olduqca qorxunc bir keyfiyyətə malik olan polixromlu çılpaqları, həmçinin Yunan xrizelafantin heykəli (məsələn, Bethoven [1902], Salome [1893] və Cassandra [1895]) kimi rəngli materiallardan hazırlanmış heykəlləri icra etdi. . Onun son layihəsi, alman bəstəkarı Richard Wagnerin böyük bir abidəsi, ölümündə yarımçıq qaldı.


/>

Böyütmək üçün Mouseover
1900 Perscheid tərəfindən Klinger

Karl August Gottlieb: Großjena, In: Thuringia və Harz, abidələri, xalq nağılları və əfsanələri, səkkizinci cild, Xüsusi Hausen 1844 Karl August Gottlieb Böyük Jena, Əlavə cross Weekly Circular, 1856 Hermann Größler: Naumburqda qaya damazlığında biçilmiş, Coğrafiya Salonu Dərnəyinin hekayəsi, 1891 Hermann Größler: Saksoniya əyalətindəki qədim memarlıq və sənət abidələrinin təsviri təsviri, Naumburg dairəsi (Ölkə) 1905 Biography.com veb saytı [biography.com]



Ailəsi ilə birlikdə Leipzigdəki valideynlərinin evinin qarşısında, Karl-Heine-Strasse qarşısında oturur (soldan sağa): Klingerin anası Auguste Friederike Eleonore ne Rich Richter, Klingerin atası, Heinrich Louis Klinger, Klingerin bacısı Marta onlar (soldan sağa): Klingerin bacısı Louise, Klingerin qardaşı Georg, Max Klingerin özü, Klingerin qardaşı Heinrich və həyat yoldaşı və üç uşağı


Mud Hens, MASH və Max Klinger: Yetkinlik yaşına çatmayanların Ən İkonik Komandası

Detroit Tigers-in üçlü bir filialı olan Toledo Palçıq Hens, bəlkə də kiçik liqanın beysbol komandalarının ən simvolu. Uzaq gələcək nəsillərimizə idman haqqında məlumat vermək üçün bir zaman kapsulu hazırlamaq niyyətindəsinizsə, seçəcəyiniz başqa bir komanda varmı?

Adı 1896 -cı ilə təsadüf edir, Charles Strobel adlı bir cənab mövsümün ortasında Toledo Bataqlıq Mələklərini satın aldı. Yeni sahib Bazar günü beysbol oyunları oynamaq istədi və şəhərdəki mavi qanunlar tərəfindən qadağan edildi, ”, Palçıqlı Tavuklar komandasının tarixçisi və Toledodakı Beyzbol kitabının müəllifi John Husman dedi. “O, küçə avtomobil şirkəti ilə şəhərin şimalında, indi Bay View Park adlanan bir əraziyə bir xətt çəkmək üçün iş gördü. ”

Bay View Park, idmanın ən məşhur adlarından birinə çevriləcək heyvanın təbii yaşayış yeri idi. "#Gölün kənarındakı bataqlıq, anladığım kimi, ümumiyyətlə palçıqlı toyuqlar kimi tanınan minlərlə Amerika pişiyi idi" dedi Husman.

Şimali Amerikada bir çox möhtəşəm və gözəl quş olsa da, Amerika quşu mütləq onlardan biri deyil. “Heç birini gördünmü? ” Hüsman soruşdu. “Oh, çirkinlər Çirkin qara ördək. Qıvrımlı ayaqlar. Bir baxmalısan. Sadəcə qorxuncdurlar. ”

Adın yapışdığını söyləmək çox az bir şey olardı. Toledo, bir neçə əsrdən çoxdur ki, palçıqlı toyuqlara ev sahibliyi edir və bunlardan ən diqqət çəkəni Milwaukee Bravesin komandaya sahib olduğu və onları Toledo Sox adlandırdığı 1953-1955 -ci illər idi. Toledoda beysbolun olmadığı bir dövr.

Beysbol 1965 -ci ildə geri döndükdə, "Palçıqlı Hens" olacağına dair heç bir sual yox idi "dedi Husman. “Bu şəhər tarixinin yalnız bir hissəsidir və insanların bundan artıq imtina etmək istədiklərini düşünmürəm. ”

Komandanın vizual tarixi iki əsas dövrə bölünə bilər: Mortimerdən əvvəlki və Mortimerdən sonrakı. 1949 -cu ilə qədər tanıdığım bir loqotipimiz yox idi və bildiyimiz kimi ilk palçıqlı toyuq növünə sahib olduq, dedi Husman. Pələnglər 1949 -cu ildə franchise aldılar və bir çox dəyişikliklər etdilər və onlardan biri də bu loqotipi Robert Parsil adlı Toledo sənətçisi vasitəsi ilə hazırladılar. ” (Proqramın yuxarıdakı səhifələri Husman ’s kolleksiyasından .)

Orijinal Mortimer (yuxarıdakı solda) yalnız bir neçə il idi ki, komanda Sox oldu və sonra tamamilə getdi. 1965 -ci ildə geri dönəndə Mortimer Gabe Pinciotti adlı bir sənətçi tərəfindən yenidən dizayn edildi. “Hazırda şalvarı olmayan əlimizdə qıvrımlı bir şey idi "dedi Husman (sənətkara deyil, maskotdan bəhs edir). “Bu bir az dəyişdirildi və indi bir növ şiddətli görünüşlü palçıqlı toyuqdur. ” (Qeyd edək ki, bu yazının üst hissəsindəki yeni əsas loqo bir yumurta fonunda qurulub.)

Komandanın hazırkı maskotları Muddy və Muddonna olsa da, 2012-ci ildə Palçıqlılar, komandasının vizual tarixini qeyd etmək üçün 2013-cü ildə Mortimer əsaslı tarixi bir forma təqdim etdi.

John Husman ’s kolleksiyasından

Bununla birlikdə, karikatura quşu komandanın tanıdığı yeganə logo ola bilməz. Husman yuxarıdakı fotoşəkili 1933, 34 və ya 35 -ci illəri təqdim etdi. “Bunu uzun müddətdir gözləyirdim, ” Hüsman dedi, “a menecerimizin geyindiyi ceket ... fərqli logo üzərində T işarəsi olan palçıqlı bir toyuq idi. 1949 -cu ildən əvvəl gördüyüm tək şey budur. ”

Əlbətdə ki, MASH şousunda Toledo əsilli Jamie Farrın oynadığı ikonik personaj Max Klingerin hekayəsini danışmadan Toledo Palçıq Tavuqlarının hekayəsini danışmaq mümkün deyil. Paltar geyinməyəndə, Klinger şounun komandasını geyərək milyonlarla şou pərəstişkarını palçıqlı toyuqlara məruz qoydu.

Bütün həyatının bir hissəsi olan məmləkətini və#8217 -nin qəribə komandasını populyarlaşdırmaqdakı rolundan danışmaq istəyən lütfkar və həvəsli Farrla əlaqə saxladım. Swayne Fielddakı hasarın düyünlü deliklərindən Palçıq Toyuqlarını seyr edərək böyüdü, sonra onilliklər sonra orada gözəl bir yeni stadiona ilk meydançanı atdı - ictimaiyyəti toplamaq üçün reklamlarda oynayaraq gerçəkləşdirməyə kömək etdi. tikintisinə dəstək.

Max Klinger -in Toledo Palçıqlı Hensə çevrilməsi hekayəsinin qısa versiyası, Jamie Farrın Toledodan olması və komandanın azarkeşi olmasıdır, buna görə də xarakterini komandanın azarkeşi etdilər. Farr, hekayənin daha uzun bir versiyasını belə izah etdi: MASH -in əfsanəvi prodüseri Larry Gelbart Hollivudda böyüdü və atası Harry Beverly Hills -də bərbər idi - ”bütün insanlar üçün bərbər idi. komediyaçılar, ” Farr dedi. Harry bərbər, bu komediyaçılardan biri, Toledo əsilli Danny Thomas'ı, yazıçı olmaq istəyən Larrydən zarafatlar almağa inandırdı. Larry mega-hit MASH-da prodüser olanda bir fürsət gördü.

Farr dedi ki, Toledodan Klinger etmək, Larry Gelbartdan Danny Thomas'a bir növ geri ödəmə idi.

Şou yazarlarından ikisi, əfsanəvi David Isaacs və Ken Levine, eyni zamanda kiçik liqanın beysbolunun pərəstişkarları idi və Klinger xarakterinin bu hissəsini canlandırdılar. “Larry Gelbartın yaratdığı bu qəribə xarakter Klinger haqqında düşündülər. Bu personajın təbii olaraq Ohayo ştatının Toledo şəhərindən gələn Palçıqlı Hens adlı bir komandadan başqa hansı komandaya üstünlük vermək istəyərdi? ” Farr dedi. Hər şeydən əvvəl ad baxımından çox qeyri -adi bir komanda gətirdi ” dedi. “Mud Hens sadəcə qəribə, qəribə bir addır. ”

Əlbəttə ki, komanda bu ifşanı çox bəyəndi və 1978 -ci ildən 1998 -ci ilə qədər Çamur Hens -in baş meneceri olan Gen Cook, bundan ən yaxşı şəkildə istifadə etmək istəyirdi ki, bu da şouda və#8217 -ci illərin tarixən doğru olması səylərini çətinləşdirdi. Koreya müharibəsi.

Farr dedi ki, palçıqlı toyuqlar nə etdiyimizi öyrəndikdən sonra bizə bir şey göndərdilər. Şouumuzun 70 -ci illərdə edildiyinə baxmayaraq, 50 -ci illəri xatırladan şeylərə sahib olduğumuzdan əmin olmaq istədik. Loqotiplər dəyişdi. ”

Bu, Farr üçün bir neçə çətinlik yaratdı. Birincisi, uyğun komandanı geyindiyindən əmin olmalıydı (“) Bir çox insan məni geyindiyimi gördüyümdə Texas Ranger qapağım olduğunu düşünürdü və dedi#8221) və barışı qurmaq üçün saxlamaq lazım idi.

“Loretta Switt [Hot Lips Houlihan] mənə əsəbiləşirdi, çünki ondan daha yaxşı geyimlərim vardı, ” dedi. “Klinger, düşərgəyə rəng qatdı, çünki Alan Aldanın bənövşəyi paltarı istisna olmaqla, hər kəs zeytun paltarlarını geyinməli idi. Klinger bu çirkin geyimləri geyinər, sonra da Palçıqlı Toyuqlu papaqlar və köynəklər və hər cür əşya gətirərdi. Düşərgənin bütün atmosferini dəyişdirəcək. ”

Hələ də dünyada sindikasiya halında olan şou, komandaya qlobal diqqəti cəlb edir və palçıqlı toyuqları hər il kiçik liqanın beysbol və ən çox satılan məhsulları siyahısında saxlamağa kömək edir. Farr dedi ki, bir az araşdırma aparana və əslində palçıqlı toyuqlar qrupu tapana qədər bunun mifik bir komanda olduğunu düşündülər. “Sonra onlardan şeylər sifariş etməyə başladılar. Dünyanın hər yerində olacağam və kimsə yanıma gəlib deyəcək ki, 'Hey, palçıqlı toyuqlar!' ”

Farr, ən azından nağd şəkildə - komanda ilə məşğul olduğu üçün pul almır, amma bunun heç bir faydası olmadığını söyləmək olmaz. “ Düşünürəm ki, uşaqlıqdan heç bilet üçün pul ödəməmişəm, ” dedi. “ Pulsuz girirəm və mənə pulsuz pizza, popkorn, sosiska və əşyalar verirlər. ”

Əlbəttə ki, Farrın fotoşəkilləri stadionun hər tərəfindədir və onun bənzərliyi başqa yolları da göstərir. Komanda bir dəfə azarkeşlərə üç Jamie Farr bobbleheads seriyası hədiyyə etdi. Seriyadakı ilk ikisini Farr'a göndərdilər, amma üçüncüsünün olması lazım olan mantiyada boşluq var. Söhbətimizi bağlamadan əvvəl Farr gülərək mənə dedi: "Əgər hər hansı bir ip çəkə bilərsənsə, gör mənə son bobbaşımı verə bilərsənmi?" ”

Palçıqlı toyuqlarda kiçik bir liqa komandasının uğur qazanması üçün lazım olan hər şey var - yerli əlaqəsi olan, markada uzunömürlü, sadiq bir fan bazası və mütləq lal bir şans vuruşu olan qəribə bir ad. MASH -ın gəldiyi vaxta qədər markaları artıq müvəffəqiyyət qazanmışdı, ancaq birdən 17 milyondan 20 milyonadək tamaşaçı onları ulduza sürükləyən bir televiziya şousunda özünü tam şəkildə nümayiş etdirdi. Bu dalğanı ustalıqla sürdülər və indi 1800 -cü illərin sonlarında çirkin bataqlıq quşları üçün adlandırılan bir komanda özünü yetkinlik yaşına çatmayanların ən simvolu hesab edir.

Palçıqlı Cücələr, şəhərə gəldikdə, şəklini stadionun hər yerinə qoyaraq, onu və qonaqlarını bilet və güzəştlərlə bəzəyərək, Jamie Farr -a qəhrəman kimi yanaşmaqda haqlıdırlar. Amma yenə də onsuz harada olduqlarını kim bilir, buna görə də edə biləcəkləri ən az şey, sonuncu başını ona çatdırmaqdır, elə deyilmi?


Max Klinger

Toledoda anadan olan Klinger Livan əsilli bir Ərəb-Amerikalı idi. Koreya Müharibəsi əsnasında Klinger Amerika Birləşmiş Ştatları Ordusuna çağırıldı və Onbaşı rütbəsi ilə M*A*S*H 4077 -yə təyin edildi. Müharibədən nifrət edən və evə getmək istəyən Klinger, rəhbərlərini ona Bölmə 8 -dən azad etməyi inandırmaq üçün qadın paltarları və digər çılğın stuntslar geydirmək fikrinə gəldi.

Klinger başqa bir şəkildə nizamlı və tibb işçisi kimi yaxşı bir iş gördüyünə görə, podpolkovnik Henri Bleyk onu 8 -ci hissəyə buraxmaqdan imtina etdi. Bir anda Blake psixoloq Dr Freedmanı Klinger -i qiymətləndirmək üçün çağırdı və həkim məsləhət vermək üzrə idi. Klingerin homoseksual və transvestit olması səbəbiylə boşalması. Ancaq Klinger ömrü boyu onu izləmək istəmədi, bu şeylərdən olmadığını, sadəcə dəli olduğunu söylədi.

Polkovnik Sherman Potter düşərgəyə gəldikdə Klinger, yeni CO -nu qarşılayan bölmənin ikinci üzvü idi. Tam paltar geyinən Klinger Potterə başdan ayağa 8 -ci hissə olduğunu bildirdi. Potter, bu səylərin onunla birlikdə olmayacağını ciddi şəkildə bildirdi və Klingerə forma geyinməyi əmr etdi. Potter daha sonra Klinger ilə bir az rahatlaşdı və paltar geyinməyə və ordudan çıxmaq üçün dəli stuntslar etməyə icazə verdi, lakin Klinger'i heç vaxt buraxmadı. Potter, kürəkəni oğlunu xatırladığını və həyat yoldaşı kimi geyindiyini söyləyərək Klingerə olan sevgisi artdı. Frank Burns, Potterə 4077 -də çox sevdiyini söyləyəndə, Potter Burns -a ya Klingerin fındıq olduğunu və indi Potterin hansının fındıq olduğunu anlamalı olduğunu söylədi. (Burns nəticədə bir qəzaya uğrayacaq və əyalətə göndərilməlidir).

Klinger uzun məsafəli mərasimlə uşaqlıq sevgilisi Laverne ilə evləndi. Evlilik uzun sürmədi və Klingerin arvadının yoxluğunda bir əlaqəsi olduğunu və evə göndərdiyi pulun böyük hissəsini öz məqsədləri üçün götürdüyünü öyrəndikdən dərhal sonra boşanma ilə sona çatdı.

Radar O'Rielly -nin əmisi Ed öldükdə, ailə təsərrüfatını idarə etmək üçün evə qayıda bilməsi üçün O'Rielly -yə ağır işdən azad edildi. Onbaşı Klingerə şirkət katibi vəzifəsinə keçmək tapşırıldı. Klinger yeni rolunun tələblərini yerinə yetirməkdə çətinlik çəkərək çətin günlər keçirdi. Klingerin yeni rola keçmək üçün köməyə ehtiyacı olduğunu anlayan Potter, Klinger'i oturdu və gənc adama Klingerə yeni işində kömək etmək üçün əlindən gələni edəcəyini söylədi. Klinger tezliklə işini Radarın etdiyi kimi mükəmməl bir şirkət katibi oldu. Çox vaxt adi forma geyinərək çarpaz paltar və digər çılğın stuntslarından imtina etdi. Parçaları və iş sövdələşmələrini düzəltmə qabiliyyəti əvəzolunmaz oldu və tezliklə Çavuş rütbəsinə yüksəldi.

Müharibənin son günlərində Klinger, bir əsgəri güllələdiyi üçün Ordu tərəfindən tutulan Soon-Lee adlı gənc bir Koreyalı qadınla tanış oldu. Həbs olunanda tüfəngdən şumaq kimi istifadə edirdi. Əsgərə atəş açmaq üçün istifadə edilən güllənin silahından gəlmədiyi sübuta yetirildikdə Klingerin köməkliyi ilə sərbəst buraxıldı. İkisi bir -birlərinə aşiq oldular və müharibənin sonunda ikisi də ataları Mulcahy ilə evləndilər və o, uşaqlarına onun adını verməyi düşünmələrini istədi. Düşərgədəki digər əyləncələrə görə Klinger, Savaşdan sonra Soon-Lee-nin ailəsini tapmasına kömək etmək üçün Koreyada qalmağa qərar verdi.

Ailəsini tapmaq üçün Soon-Lee və Klinger uzun çəkmədi. Müharibə nəticəsində həyatını itirən Klinger, Soon-Lee'nin valideynlərinə fermer olaraq yenidən qurulmasına kömək etdi. Klinger və Soon-Lee əyalətlərə qayıtdılar. Təəssüf ki, Klingerin ailəsi onun Koreyalı ilə evlənməsinə yaxşı reaksiya vermədi. Toledo Klinqerdə ayrı -seçkiliklə üzləşən bukmekerlik işinə görə həbs edildi. Missouri ştatının VA xəstəxanasında Sherman Potter üçün işləməyə Toledodan ayrılmağa razılıq verdikdə hakim ittihamları ləğv etdi.

Klinger və Soon-Lee, Missuri ştatındakı General Pershing VA Xəstəxanasında Potter və Ata Mulcahy-yə qoşuldu. Klinger, Potter üçün hopsitalda köməkçisi olaraq çalışdı. Tezliklə Lee hamilə qaldı və cütlük bu müddət ərzində dünyaya ilk övladlarını gətirdilər.


Müharibənin sonu

Atəşkəsin Koreya Müharibəsinə son qoyulmasından bir qədər əvvəl, Klinger gözəl bir gənc Koreyalı qaçqın Soon Lee (Rosalind Chao) ilə aşiq olmuşdu və daha sonra qəbul etməyi ona təklif etmişdi, lakin Klinger onu necə yaşadığı haqqında hekayələr yazanda Toledonu çox sevəcəyəm, Lee tezliklə ailəsini tapana qədər Koreyanı tərk etməyəcəyini söyləyir. Polkovnik Potterin məsləhəti ilə Klingerə "Aşiq olanda həmişə çətinlik çəkirsən, ya onları sevməyi dayandırmaq, ya da onları daha çox sevməkdir" deyir. Klinger, Potterin məsləhətini alır və hər kəsi təəccübləndirir ki, tezliklə Lee ailəsini tapmağa kömək etmək üçün Koreyada qalacağını açıqlayır (Fikir, əsl ABŞ əsgərlərinin hekayələrindən ilhamlanan Jamie Farr tərəfindən irəli sürüldü. müharibədən sonra Koreyada qalmaq). Klinger və Soon Lee, hamı son dəfə düşərgədən çıxmazdan əvvəl Ata Mulcahy ilə evlənirlər.

Çıxışda, MASHdan sonra, Klinger uğurla Soon Lee ailəsini tapmağa kömək edir və nəhayət Toledoya qayıtdıqda onu da özü ilə gətirir. Ancaq Klinger, ailəsinin çoxu Koreyalı ilə evləndiyinə görə təcrid olunur və eyni zamanda məmləkətini qarışıq irqli cütlüklərlə qarşılanmır. Çarəsiz vəziyyətdə olan Klinger, pul qazanmaq üçün bukmekerlik və xırda cinayətlərə əl atır, lakin həbs olunur.

Məhkəmə prosesində Klinger, vəziyyətini Koreyada keçirdiyi vaxtdan bəhs edən hakimə izah edir və indi sivil həyata yenidən alışmaq və küncləri kəsməyi dayandırmaq üçün zamana ehtiyacı olduğunu bilir. Daha sonra hakimə, Potterin Baş Qərargah rəisi olaraq işə başladığı və Klingerin təhsil ala biləcəyi General Pershing VA Xəstəxanasında ("General General") Missouri ştatında köməkçisi olaraq iş təklif edən polkovnik Potterin məktubunu göstərir. Dövlət Qulluğu İmtahanı. Hakim bunu Klinger üçün yeni bir başlanğıc olaraq görür və ittihamları ləğv etməyi qəbul edir və Klinger və Tezliklə Lee, Missuri ştatının River Bend şəhərinə köçür. Taşındıqdan qısa müddət sonra, Lee tezliklə Cy Young Klinger adını verdikləri bir oğlu dünyaya gətirən ilk övladına hamilə olur.


Max Klinger

MoMA kolleksiyasındakı bir sənət əsərinin görüntüsünü və ya MoMA nəşrinin və ya arxiv materialının şəklini (quraşdırma baxışları, yoxlama siyahıları və mətbuat açıqlamaları daxil olmaqla) yenidən yaratmaq istəyirsinizsə, zəhmət olmasa Art Resource (Şimali Amerikada nəşr) ilə əlaqə saxlayın və ya Scala Arxivləri (bütün digər coğrafi yerlərdə nəşr olunur).

MoMA tərəfindən istehsal edilən audio və ya video görüntülərin lisenziyalaşdırılması ilə bağlı bütün istəklər [email  protected] ünvanında Scala Arxivlərinə ünvanlanmalıdır. MoMA Film Kolleksiyasındakı filmlərdən və ya filmlərdən çəkilmiş filmlər MoMA/Scala tərəfindən lisenziyalaşdırıla bilməz. Kinofilmlərin lisenziyalaşdırılması üçün birbaşa müəllif hüquqları sahiblərinə müraciət etmək tövsiyə olunur. Kinofilmlərə baxmaq üçün Film Tədqiqat Mərkəzi ilə əlaqə saxlayın. Film kolleksiyası və Dolaşım Film və Video Kitabxanası haqqında daha çox məlumat da mövcuddur.

Bir MoMA nəşrindən mətn çıxarmaq istəyirsinizsə, [email  protected] elektron poçtuna göndərin. MoMA -nın arxiv materiallarından mətn dərc etmək istəyirsinizsə, bu icazə formasını doldurun və [email  protected] ünvanına göndərin.

Bu qeyd davam edən bir işdir. Əlavə məlumatınız varsa və ya səhv görsəniz, rəyinizi [email  protected] ünvanına göndərin.


'M*A*S*H' Ulduzu məşhur aparıcı xanımlardan çoxlu paltar geyinirdi

Farr 2019 -cu ildə Avstraliya TV şousu 10 -a verdiyi müsahibədə "Məşhur paltarların hamısını geyinmişəm" dedi. "Bette Davis paltarım var idi. Üzərimdə Betty Grable paltarı vardı. "

"Zəncəfil Rogers?" Studio 10 müsahibəsi Craig Bennett soruşur.

"Tamam, bu hekayəni sevirəm" dedi CBS -də bütün "M*A*S*H" oyunu üçün Klinger rolunu oynayan Farr. "Bu, Fox qarderob şöbəsində asılan Ginger Rogers paltarı idi. Ertəsi gün növbəti hissənin çəkilişində komissaram və Ginger Rogersdən başqa komissiyada kim var.

"Bilirsən, o gəlib" Jamie, dünənki verilişini gördüm və o verilişdə mənim paltarımı geydin "deyir Farr.

"Və deyir:" Sənə bir şey demək istəyirəm. Mənə görə səndən daha yaxşı göründü, ’ ”dedi.


Sənət və fayl

Max Klinger 18 fevralda Leypsiqdə anadan olub. Burgerschule və Leipzigdəki Realschule -ə qatıldıqdan sonra, 1874 -cü ildə Karlsruhe'deki Kunstschule -ə daxil oldu, ancaq bir il sonra Berlinə köçdü və Gussow altında çalışdı. 1878 -ci ildə Berlin Akademiyası sərgisində, Strollers, the Konsert "Cristo" mövzusunda başlıqlı bir sıra oymalar üçün hazırlıq rəsmləri Bir Əlcəktənqidçilər tərəfindən yüksək qiymətləndirildi. 1879-cu ildə Emile-Charles Wauters-in tələbəsi olaraq Brüsseldə idi və o vaxtdan 1883-cü ilə qədər bir çox aşınma seriyası hazırladı: Schizzi all’acquaforte, Ovid Qurbanlarının Qurtuluşu, Həvva və Gələcək, İntermezzi, Cupid və Psixika, Bir Əlcək, Dram və Dörd Mənzərə. Berlində bir müddətdən sonra (1881), Steglitzdəki Villa Albers'i bəzəmək tapşırıldı (1883). 1885 -ci ildə Parisə köçdü və burada 1886 -cı ilə qədər qaldı. Bu dövrdə gips modelini hazırlayaraq rəsm və heykəltəraşlıq arasında dəyişdi. Bethoven və ilk versiyası Yeni Salome. 1887 -ci ildə vaxtını əvvəl Berlində keçirdi, burada Böcklin ilə tanış oldu, sonra Leypsiqdə. Növbəti il ​​əvvəlcə Romaya gedərək İtaliyaya səyahət etmək qərarına gəldi və oradan Tivoli və ətrafdakı təpələrə səyahətə çıxdı. 1889-1890 -cı illər arasında Neapol, Paestum və Pompeyə getdi. 1891 -ci ildə cənuba ikinci səfəri zamanı Siciliyanı ziyarət etmək qərarına gəldi. 1893 -cü ildə Leypsiqə qayıtdıqdan sonra heykəltəraşlıq etdi Yeni Salome və sərgilədi Çarmıxa çəkilmə Drezden şəhərində. 1894 -cü ildə Leypsiqdəki solo şousunun uğurundan sonra Klinger bir daha Avropada səyahət etməyə başladı. Əvvəlcə Vyanaya getdi, burada Brahms ilə tanış oldu və ona bir əsər həsr etdi Brahms Fantaziyasıvə sonra heykəlləri üçün mərmər axtararaq Yunanıstana köçdü. 1897 -ci ildə Leypsiqdəki Qrafik Sənətlər Akademiyasına professor təyin edildi və Vyana Seksiyasının müxbir üzvü oldu. Beethovenin Klinger'ı bir neçə il işğal etdiyi genişmiqyaslı heykəli üzərində iş: Mərmər seçdikdən sonra, 1900-cü ildə taxtın bürünc əriməsi üzərində hazırlaşmağa başladı və gələn il Parisdə tamamlandı. Yeni əsrin əvvəllərində 1903 -cü ildə özünü heykəltəraşlığa həsr etdi Diana Actaeon tərəfindən təəccübləndi və 1909 -cu ildə Hamburq üçün Brahms abidəsini tamamladı. Elə həmin il ikinci nəşrini tamamladı Ölümdəbaşlıqlı son böyük qrafik seriyasını izlədi ÇadırKlinger 14 iyul 1920 -ci ildə Grossjenada 1903 -cü ildə aldığı evdə öldü.

Max Klinger: əsərlər

Klinger, bu kiçik avtoportreti mədəniyyətli bir iş adamı olan atasının istəklərini təmin etmək üçün Karlsruhedəki sənət məktəbində oxuduğu dövrdə etdi. Rəsm studiyanın təmsilçiliyinə xeyli yer buraxır və atelye böyük pəncərədən daxil olan təbii işıqla doludur. Tünd saçlı sənətçi akademik təhsilin qanunlarına uyğun olaraq qədim bir mətni diqqətlə kopyalayır. İllər sonra yazıçı Max Osborn, alov saçları Klingerin poetikasına digərlərindən daha çox təsir edən rəssam Arnold Böcklinin boyadığı kentavrlara bənzəyən Klingerin görünüşünü xatırladı.

Ayı və Elf (Intermezzi, opus IV -dən)
1881

Rəssamın bir hekayə hazırladığı "opus" ifadəsini istifadə edən musiqiçilər kimi ardıcıllıqla işlədiyi digər qrafik əsərlərdən fərqli olaraq. Şizzi all'acquaforte (opus I) və İntermezzi (opus IV), tematik əlaqəsi olmayan boş parçalar qrupudur. The İntermezzi Xüsusilə, daha əhəmiyyətli və çətin layihələr üzərində işləyərkən gerçəkləşən, rəssamın hər hansı bir povest məzmununa cavab tələb etmədən fantaziya, alleqoriyalar və tək fikirlərə sərbəstlik verdiyi yaradıcı ara hissələrdir. Burada nağıl səhnəsi Yapon izlərini xatırladan dekorativ üsluba malikdir.

Xilasetmə (Əlcəkdən, opus VI)
1881

Bu, seriyanı özündə cəmləşdirən on gravürdən biridir Bir Əlcək1881 -ci ildə Münhendə ortaya çıxdı. Bir qadının konki sürərkən itirdiyi əlcəyin simvolik hekayəsini izah edən bir qrup qələm şəklini izləyirlər. Bu andan etibarən əlcək sevilən və itirilmiş qadını təmsil etməyə gəlir və aşağıdakı parçaların 'qəhrəmanı' olur - xəyallarında yaşadığı, dənizə düşən, xilas edilən və yerləşdirilən kişinin yatağının yanında qaya üzərində və s. Bu, Klingerin ən tanınmış və onun nüfuzunu yaradan əsəridir. Gənc sevgilinin simasında gizlədilən Klingerdir və bütün hekayə onun məhsuldar və şanslı sənət inkişafının bir metaforası kimi görünür.

Homage (Bir Sevgidən, opus X)
1887

Klassik miflərə və Skandinaviya səhnələrinə əsaslanan rəsmləri Klingerə güclü təsir göstərən rəssam Arnold Böcklinə həsr olunmuş bir dövrdə ilk əsərdir. İlk dəfə 1887 -ci ildə Berlində nəşr olunan bu on gravür seriyasından yeddi nüsxə hazırlanmışdır. Sonrakı illərdə daha üç nəşr gəlir. Mövzu, eşq və həyatla ilk qarşılaşmasından, əzab çəkərək saflığını itirməyin utancından son, faciəli sonuna qədər hərəkət edən bir qadındır. Qadının fədakarlıq simvolu olan və buna görə də ölümə məhkum edilmiş motivi Klinger tərəfindən serialda artıq işlənmişdi. Həyat (opus VIII) və bu halda əvvəlcə altyazını daşımaq üçün nəzərdə tutulmuşdu Dramalar.

1888-ci ilin fevralında rəssam Karl-Stauffer-Bern ilə birlikdə Romaya gəldikdə, Klinger, Colliseumun qarşısında yerləşən Claudia 9 üzərindən bir studiya kirayələyir və bu rəsmini icra edir. Binanın altıncı mərtəbəsindəki böyük balkon, Klingerə Kolezyumun möhtəşəm görünüşünü tam qiymətləndirməklə yanaşı, üfüqə qədər dərin bir perspektivdə qurulmuş abidələr və tərəvəz bağlarının mənzərəsini təqdim etdi. There is a very effective use of light, with the ochre and earth colours of the Colliseum reflecting onto other monuments, including the Arch of Constantine which can be seen in profile. The sky is an intense blue colour typical of the Roman landscape.

Accompanied by his friend Stauffer-Bern, Klinger made many trips to the countryside around Rome, including visits to the Colli Albani. He saw Nemi for the first time in the summer of 1888. The landscape produced by Klinger appears transformed by a mythical vision of the location. Once again the influence of the “Roman German” group of painters, especially Böcklin, is clearly evident. This can be seen in the dark areas of the painting suddenly illuminated by incandescent light. Even the most realistic element, the poplar in the foreground to the right, has somewhat fantastic connotations, and through the luminous reflections of the small leaves it distributes a shower of light across the canvas. The Symbolist aura of this work is further enhanced by the blue shading of the sky, periwinkle blue at the top and turquoise at the summit of the mountain, which reveals Klinger’s assimilation of the painting of Odilon Redon.

Klinger had loved the music of Johannes Brahms ever since his youth. He had already dedicated Cupid and Psyche, opus V to him and now, to mark his sixtieth birthday, he paid further tribute to him with this cycle of free interpretations based on his music. Klinger worked on this series of 41 lithographs and etchings for five years, attempting to evoke in a powerful, visionary fashion the emotions aroused by Brahms’ music. The result is a perfect union of images and music, marvellous fantasies that perfectly capture the solemnity of his music. The first edition of the series was published in 1894, the year in which he went to Vienna to meet Brahms.

In all likelihood this depicts a Brazilian woman of rare beauty who had smitten Berlin society in 1878. Klinger himself was not immune and dedicated to her the drawings for the series A Glove (subsequently etched in 1881), which narrates a story of unrequited love. His passion for this lady lasted some time, given that in the 1890s, while he was in Italy, he used her as inspiration for some of his female portraits. Here the figure stands out before a Roman view in which it is possible to see the river Tiber, and there is a touch of melancholy in the gaze, suggestive of a distant and irretrievably lost memory. The publication of a copy of this painting in the magazine “Jugend” in 1906 made him famous.

Once again the painting of Arnold Böcklin was an important point of reference for Klinger, and here there is a direct citation of Böcklin’s Triton and Nereid (1873-74). However, the two bodies in Klinger’s interpretation of the theme are characterised by a voluptuous and profoundly sensual and carnal passion that seems to sweep up the surrounding landscape into a whirling, wave-like movement. The mythical figures are humanised and their feelings become an expression of nature. The chromatic and light variations also contribute to this “natural” and primitive rendering of amorous passion.

  • A
  • B
  • C
  • D
  • E.
  • F
  • G
  • H
  • Mən
  • J
  • K
  • L
  • M
  • N.
  • O
  • P
  • Q
  • R
  • S
  • T
  • U
  • V
  • W
  • X
  • Y
  • Z

When one views the work of Max Klinger, especially his etchings, what is immediately striking is the bizarre and fantastic way in which he represents Greek myth. The spirit contained in his many etchings comes as a surprise in that before having seen them one had never suspected the existence of such a spirit in the Greek work of art, while afterwards one found its origin in this. This demonstrates the genius of Klinger’s work, because although it is rich in fantasy and images that at first sight and to those who are not versed in metaphysical subtleties might seem paradoxical or senseless, it is always based on a clear, strongly felt reality, and it never errs into delusion or obscure ravings […]. Like all painters with a profound and clairvoyant mind, Klinger sought nothing other in his work than to express with the maximum clarity, solidity and perfection the visions, feelings and thoughts that troubled him. As a consequence, he was never influenced by French Impressionism. He did, however, learn a great deal from the paintings of Pompeii and from the works of our Quattrocento artists. […] The sculptures of Klinger are entirely classical. He tried in many polychrome statues […] to find once again the emotion of the statue-jewel, which there must have been in the golden ages. Think of chryselephantine Jove, of diamond-eyed Pallas.

G. de Chirico, Max Klinger, in “Il Convegno”, 1920

Buy the Dossier


Max Klinger

Max Klinger (18 February 1857 – 5 July 1920) was a German symbolist painter, sculptor, printmaker, and writer.

Klinger was born in Leipzig and studied in Karlsruhe. An admirer of the etchings of Menzel and Goya, he shortly became a skilled and imaginative engraver in his own right. He began creating sculptures in the early 1880s. From 1883–1893 he lived in Rome, and became increasingly influenced by the Italian Renaissance and antiquity.

His best known work is a series of ten etchings entitled Paraphrase on the Finding of a Glove (printed 1881). These pictures were based on images which came to Klinger in dreams after finding a glove at an ice-skating rink. In the leitmotivic device of a glove—belonging to a woman whose face we never see—Klinger anticipated the research of Freud and Krafft-Ebing on fetish objects. In this case, the glove becomes a symbol for the artist's romantic yearnings, finding itself, in each plate, in different dramatic situations, and performing the role that we might expect the figure of the beloved herself to fulfil. Semioticians have also seen in the symbol of the glove an example of a sliding signifier, or signifier without signified—in this case, the identity of the woman which Klinger is careful to conceal. The plates suggest various psychological states or existential crises faced by the artist protagonist (who bears a striking resemblance to the young Klinger).

Klinger traveled extensively around the art centres of Europe for years before returning to Leipzig in 1893. From 1897 he mostly concentrated on sculpture his marble statue of Beethoven was an integral part of the Vienna Secession exhibit of 1902.

Klinger was cited by many artists (notably Giorgio de Chirico) as being a major link between the symbolist movement of the 19th century and the start of the metaphysical and Surrealist movements of the 20th century. Asteroid 22369 Klinger is named in his honor.

In Elsa Bernstein's naturalist play Dämmerung, Klinger is mentioned in the third act when Carl talks of being able to afford "etchings by Klinger" for 80 francs.

Inspection Medical Hermeneutics, an infamous Moscow art collective, based their 1991 installation Klinger’s Boxes, on an idea inspired by Klinger’s Paraphrase on the Finding of a Glove.

This is a part of the Wikipedia article used under the Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0 Unported License (CC-BY-SA). The full text of the article is here →


File:Max Klingers 'Beethoven' in der 14. Ausstellung der Wiener Secession, 1902 (2).jpg

Dosyanı o vaxt göründüyü kimi görmək üçün bir tarixə/saata vurun.

Tarix vaxtKiçik şəkilÖlçülərİstifadəçiŞərh
cari05:40, 23 May 20201,927 × 1,407 (1.3 MB) Mutter Erde (talk | contribs) <> == <.

Bu faylın üzərinə yaza bilməzsiniz.


Videoya baxın: Max Klingers Galatea Sculpture. MetCollects