Müqəddəs Pyotr Bazilikası, c. 1944-5

Müqəddəs Pyotr Bazilikası, c. 1944-5

Müqəddəs Pyotr Bazilikası, c. 1944-5

Burada Müqəddəs Pyotr Bazilikasının kənarında dayanan Jim Tucker'i görürük. Əsas girişin üstündəki Papa ünvanları və kütlələri üçün istifadə olunan eyvana diqqət yetirin.

Bu şəkil 293 nömrəli eskadrada xidmət edən Jim Tucker kolleksiyasından gəlir. Bu şəkilləri bizə göndərdiyi üçün kürəkəni Roger Brutona çox təşəkkür edirəm.


Köhnə Müqəddəs Pyotr Bazilikası

Köhnə Müqəddəs Pyotr Bazilikası Vatikanda yeni Müqəddəs Pyotr Bazilikasının dayandığı 4-16 -cı əsrlərə aid olan bina idi. Tarixi Nero Sirk yerinin üzərində inşa edilən bazilikanın inşası İmperator Konstantin I dövründə başladı. "Köhnə Müqəddəs Pyotr Bazilikası" adı, indiki bazilikanın tikintisindən bəri iki binanı fərqləndirmək üçün istifadə edilmişdir. [1]


Müqəddəs Pyotr Bazilikası, c. 1944-5 - Tarix

Müqəddəs Pyotr Bazilikasının Memarlığı

-Nin yenidən qurulması
Bernardo Rosellino
Müqəddəs Pyotr üçün layihə.

Qədim bazilikadır
yenisi ilə çevrildi
və dərin xor yan tərəfdə
naves şapelləri tərəfindən
çarpazlarla örtülmüşdür
görə tonozlar
memarlıq ənənəsi
Cistercian, Orta əsr
və 15 -ci əsrin sifarişləri.

Martino Ferrabosco -
Gracomo Grimaldi
L'Architectura della
San Pietro Bazilikası.
Storia e Costruzione,
redaktoru G. Spagnesi,
Roma 1997

Yenidənqurma
transeptdən,
Konstantin
Bazilika, görünüş
şimala baxır.


Köhnə bazilikanın uzununa hissəsi
şimala baxır
Carlo Fontana'dan, Il Tempio Vaticano 1694, Roma


Baldassarre Peruzzi, Müqəddəs Pyotrun perspektiv görünüşü.
Bəziləri tərəfindən illərə aid olduğu düşünülür
Julius II, perspektiv elementlərini göstərir
Bramantenin ardıcıl layihələri və buna görə də edə bilər
memarlar üçün ideal bir həll hesab olunur


Antonio Salamanca, şimal xarici perspektiv
Kiçik Antonio da Sangallo
Müqəddəs Pyotr üçün ağac modeli


Müqəddəs Peterin şimal tərəfinin xarici görünüşü
Carlo Fontana'dan, Il Tempio Vaticano 1694, Roma


Müqəddəs Pyotr Bazilikası və Meydanının uzununa hissəsi
Carlo Fontana'dan, Il Tempio Vaticano 1694, Roma


Müqəddəs Pyotrun cənub tərəfinin memarlıq rəsmləri
Carlo Fontana'dan, Il Tempio Vaticano 1694, Roma


Üçün model
günbəzi
Müqəddəs Pyotr tərəfindən
Mikelancelo.

1558-1561
Boyalı Ağac
Ölçü 1:15
Fabbrica
Müqəddəs Peter


Fresk Vatikan Muzeyi
Müqəddəs Pyotr üçün plan

Bu müstəqil veb sayt Vatikan, Müqəddəs Pyotr Fabbrica və ya hər hansı bir iş təşkilatı tərəfindən təsdiq edilmir və ya onlarla əlaqəli deyil.


Tikintisi bir əsrdən çox çəkdi və zamanla Donato Bramante, Giuliano da Sangallo, Fra Giocondo, Raffaello Sanzio da Urbino, Baldassare Peruzzi, Antonio da Sangallo and the Michelangelo tərəfindən dizayn edildi.

Michelangelo'nun bazilikaya verdiyi töhfə onlardan ən böyüyü idi. Planları ölümündən sonra əhəmiyyətli dəyişikliklər olmadan davam etdirilən üzərində işləyən yeganə memar idi.

Katolik ənənəsində, Bazilikanın Məsihin Həvari Müqəddəs Pyotrun dəfn olunduğu yerdə inşa edildiyinə inanılır. Papa, erkən Xristianlıq dövründən etibarən Bazilikada stajlanır və IV əsrdən bəri bu yerdə bir kilsə var. Hamısı Romada olan dörd Böyük Bazilikadan biridir. 1506 ilə 1626 -cı illər arasında inşa edilən Müqəddəs Pyotr Bazilikası, dünyanın ən böyük kilsələrindən biri və Xristian dünyasının ən müqəddəs ziyarətgahlarından və ən böyük kilsələrindən biridir.

Köhnə və Yeni

Qədim Roma dövründə 12 Həvaridən biri olan Müqəddəs Pyotr, MS 64 -cü ildə İmperator Neronun əmri ilə Romada çarmıxa çəkildi. Ölümündən bir neçə il sonra, Vatikan Tepesi adlanan Roma Sirkinin kənarındakı məzar yerinə bir ziyarətgah tikildi. Bir neçə əsr sonra, eramızın 318 -ci ilində İmperator I Konstantin yerində bir kilsə tikdirməyi əmr etdi. İndi Köhnə Müqəddəs Pyotr Bazilikası olaraq bilinən bu kilsə, 4 -cü əsrdən 16 -cı əsrə qədər, Yeni St Peter Bazilikası ilə eyni yerdə tikilməzdən əvvəl dayandı.

Köhnə Müqəddəs Pyotr Bazilikası uzun əsrlər boyu dayandı və əhəmiyyətli bir xristian müqəddəs yeri idi. XV əsrə qədər köhnə bazilika bərbad vəziyyətdə idi. Köhnə bazilikaya dəyişikliklər etmək üçün planlar Papa Nikolas V. dövründə edildi. Bunun üçün qədim Roma Kolezyumundan götürülmüş daş da daxil olmaqla əhəmiyyətli materiallar nəql edilmişdi. Ancaq V Nikolay çox az iş görüldüyündə öldü və yenidənqurma nəzərdə tutulduğu kimi getmədi.

Təxminən 50 il sonra 1505 -ci ildə Papa II Yulius köhnə bazilikanı sökmək və eyni yerdə tamamilə yenisini tikmək qərarına gəldi. Julius II, Mikelanceloya Müqəddəs Pyotr Bazilikasında yerləşəcək öz məzarının dizaynını və heykəltəraşlığını tapşırmışdı. Papa II Yulius da daxil olmaqla, yeni bazilikanın inşası ümumilikdə 21 Papanın hakimiyyəti dövründə baş verəcəkdir.

Yeni Müqəddəs Pyotr Bazilikaları üçün Memarlıq

Belə bir nüfuzlu layihə üçün bir çox memar şərəf axtardı və yeni bir bazilika üçün planlar irəli sürdü. Bu dizaynlardan bir neçəsinə bu gün Florensiyadakı Uffizi Qalereyasında rast gəlmək olar. Dizayn Donato Bramante idi. Milan və Romada Rönesans memarlığı ilə tanınan dizaynı, sonradan Michelangelo tərəfindən bazilika üzərində işləmək üçün əsas olacaqdır.

Günbəz bazilikanın dizaynının ən vacib cəhətlərindən biri oldu. Yeni bazilikada işləyən hər bir memar, qədim Roma Panteonu və Florensiya Katedrali ilə rəqabət aparmaq üçün bir günbəz çağırdı. Bazilikanın üstünə çıxacaq günbəzin dizaynı, dörd böyük sütunla, Panteonunki isə davamlı bir divarla dəstəklənməsini tələb edirdi.

Papa II Julius 1513 -cü ildə öldü, Giuliano da Sangallo, Fra Giocondo və Raffaello Sanzio da Urbino (Raphael) Donato Bramantenin yerinə keçdi. 1515 -ci ilə qədər Sangallo, Giocondo və Bramante öldü və Rafael işi davam etdirdi. Raphaelin dizaynı, Bramantenin orijinal planı ilə müqayisədə, gəmiyə əlavə edilmiş beş körfəzin genişləndirilməsini tələb edirdi. Bu həyata keçirilsəydi, bazilika xeyli uzun olardı. Raphael 1520 -ci ildə vəfat edərkən planları varisi Baldassare Peruzzi tərəfindən davam etdirildi. 1527 -ci ildə Romanın çökməsi kimi çətinliklər, 1536 -cı ildə öldüyü vaxta qədər bu planın həyata keçirilməməsi demək idi.

Kiçik Antonio da Sangallo bu anda işi öz üzərinə götürdü. Əsas səyləri zamanla zəifləməyə başladıqları üçün Bramante inşaatlarını gücləndirmək idi. Əvvəlki planların aspektlərini birləşdirən Sangallo, özünün daha zərif dizaynını hazırladı. Nefeyi qısaltmaq və bununla da Raphael planını uyğunlaşdırmaq öz dizaynının böyük bir hissəsini təşkil etdi. Raphaelin ölümündən 10 il sonra, 1546 -cı ildə Kiçik Sangallo da öldü. Dizaynlarını yarımçıq qoydu, ancaq sələfləri tərəfindən görülən işlərin vacib təmirini həyata keçirdi.

Mikelancelonun Bazilikada Əsəri

Başqa bir memarın vəfatından sonra, Mikelancelo 1546 -cı ilin sonlarında memarı Giulio Romanonun vəfat etdiyi hakim Papa III Paulun ilk seçimi deyildi. Jacopo Sansovinodan da soruşuldu, lakin o, Romada işləmək üçün Venesiyanı tərk etməkdən imtina etdi. Bu ağırlaşmalardan sonra Michelangelo -ya işə götürmək üçün təzyiq göstərildi. Daha sonra yazdıqlarında belə demişdir: " Mən bunu yalnız Allah sevgisi və Həvarinin şərəfinə götürmüşəm. ".

Michelangelo, layihəni lazım bildiyi şəkildə həyata keçirmək azadlığını arzulayaraq şərti olaraq tikintini öz üzərinə götürdü. Bu sənət azadlığı ilə, dizaynları və həyata keçirilməsi onu bu günə qədər bazilikanın əsas dizayneri etdi. Tikintinin müdiri (Capomaestro) rolunu alarkən, Michelangelo yeni bazilikanın əvvəlki dizayn planlarının hamısına daxil oldu. Əvvəlki dizaynerlərin hamısı Yunan və ya Latın xaçı ilə bəzədilmiş böyük bir günbəz çağırmışdı.

Böyük bir günbəz arzusu həm qədim Romadan, həm də İntibah İtaliyasından ilham ala bilər. Antik dövrün Panteonundan daha yeni, 1436 -cı ildə Filippo Brunelleschi Florensiya Katedralinin güclü günbəzini inşa etmişdi. Brunelleschi, İntibah dövrünün qurucularından biri idi. Brunelleschi'nin günbəzinin möhtəşəmliyi, yeni bazilika üzərində işləyən hər bir memar tərəfindən düşünülmüşdü.

Əvvəlki memarların fikirlərini istifadə edərək, Bramantenin orijinal dizaynının və sonrakı bütün planlarının fərqliliyini bir araya gətirən vizual bir dizayna qovuşdu. Yeni St Peter Bazilikasının monumental günbəzinin şərq ucu, Michelangelo yaradıcılığının mərkəzdənqaçma nöqtəsi və ən fərqli töhfəsi idi. Günbəz bu gün dünyanın ən yüksək hündürlüyü olaraq qalır. Michelangelo yaşadığı müddətdə Tamburo adlanan günbəzin əsasını gördü.

Michelangelo, 88 yaşında 1564 -cü ildə öldü. Yeni bazilika üzərində işləyən əvvəlki memarlardan fərqli olaraq, Michelangelo'nun işinin dəyişməz olaraq davam etməsi nəzərdə tutulmuşdu. Onun köməkçisi Jacopo Barozzi da Vignola işi yerinə yetirmək üçün qaldı və hakim Papa Pius V, işin Michelangelo'nun planlarına uyğun olaraq həyata keçirilməsini təmin etmək üçün Giorgio Vasarini təyin etdi.

Lakin işlər yavaş -yavaş irəliləyirdi və Papa Sixtus, 1585 -ci ildə işin tamamlanmasına nəzarət etmək üçün Giacomo Della Porta'ya tapşırıq verməyə qərar verdi. Sixtus Papa olmasına baxmayaraq, inşaat sürəti xeyli artdı. Michelangelo tərəfindən həm ümumi, həm də detallı bir sıra eskizlər buraxılmışdı. Porta, əsasən daha kosmetik xarakterli dəyişikliklər edərək, Michelangelo tərəfindən qoyduğu şeylərə çox riayət etdi. Portanın nəzarət etdiyi ən böyük dəyişiklik, xarici günbəzin daxili üzərində daha yüksək olmasıdır.

Günbəzin yarımkürə şəklinin Michelangelo'nun orijinal niyyəti olduğu və ya Portanın əmri ilə ovoid bir qübbədən dəyişdirildiyi bilinmir. Tikinti vaxtından eskizlər və modellər günbəzin qarışıq təsvirlərini təqdim edir. Günbəz 1590 -cı ildə tamamlandı, bazilikanın tamamlanmasına hələ bir neçə il qalmışdı. Bir əsrdən çox sonra inşaat 1600 -cü illərdə başa çatdı və Yeni Müqəddəs Pyotr Bazilikası 1626 -cı ildə təqdis edildi.

Michelangelo 's Mirası

Michelangelo, bəlkə də mərhum İntibah dövrünün ən məşhur sənətçisidir, Sistine Şapeli, Laurentian Kitabxanası və Müqəddəs Pyotr Bazilikasında nümayiş olunan bir çox sənət əsərlərindən məsuldur. Michelangelo, həyatının əvvəlində Sistine Şapeli ilə bağlı iki məşhur əsəri tamamladı: Sistine Şapeli tavanı və fresk olan Son Qiyamət.

Yeni Müqəddəs Pyotr Bazilikası üzərində işləməzdən əvvəl Papa II Yuliya ona Sistine Şapelinin tavanını boyamağı tapşırdı. Tavanda Əhdi -Ətiqdəki Yaradılış Kitabından səhnələr təsvir edilmişdir. Yüksək tavanı rəngləmək üçün Michelangelo öz iskele dizaynını hazırlamalı və çətin işlərdə dik vəziyyətdə dayanmalı idi. Fresk rəsm təzə və ya nəmli gips üzərində çəkilir, gips quruyur və boyanı divara yapışdırır.

Həm də Sistine Şapelində Son Qiyamət var, qurbangahın divarını örtür və tavan kimi freskdir. Michelangelo, Sistine Şapelinin tavanını çəkdikdən 25 il sonra "Son Qiyamət" əsərini çəkdi. Əsərin hazırlanması dörd il çəkdi. Müqəddəs Pyotr Bazilikasında işə başlamazdan əvvəl Michelangelo'nun Vatikan üçün etdiyi geniş işi, bu dizaynı yüksək qiymətləndirdi və yaratması Rönesansın ən parlaq əsərlərindən biri idi.

Michelangelo'nun ən məşhur heykəlləri Pieta və Daviddir. Pieta İsanı çarmıxa çəkildikdən sonra Məryəm Məryəmlə birlikdə təsvir edir. Pieta, Müqəddəs Pyotr Bazilikasında quruldu və bu günə qədər orada qaldı. Michelangelo'nun şəxsən imzaladığı sənətinin yeganə əsəridir. Müqəddəs Kitab Davidin adını daşıyan David Florensiya Katedralində yaşayır.

Yeni Müqəddəs Pyotr Bazilikası ilə əlaqədar olaraq, Michelangelo'nun mirası, bazilikanın kansel ucundakı günbəzdir və dünyada ən yüksəkdir. 1590 -cı ilə qədər Giacomo Della Porta və Domenico Fontana tərəfindən nəzarət edilən işin tamamlanmasını yaşamadı. Ancaq həyatı boyu bazilika planları o qədər inkişaf etmişdi və ona riayət etməyə çalışarkən böyük dəyişikliklər edilməmişdi. dizaynları idi.

Michelangelo əsəri, ölümündən sonra əsrlər boyu sənət və memarlığa təsir etdi. Müqəddəs Pyotr bazilikası, Washinton D.C. və Londondakı Müqəddəs Paul binasındakı Kapitol binasının günbəzlərinə ilham verdi. Mərhum İntibah dövrünün ən uzun ömürlü sənətçilərindən biri olduğu üçün köməkçisi Giorgio Vasari hələ sağ ikən Mikelancelonun tərcümeyi-halını nəşr etdi. Əsəri beş əsrdən çoxdur ki, rəssamlara və memarlara böyük təsir göstərir və əsərləri hələ də qaldıqca hörmətlə qarşılanacaq.

Müqəddəs Peter Bazilikası Vatikan şəhərindəki qeyri -adi bir memarlıq layihəsidir.

Bu əsas komissiya uzun illər ərzində müxtəlif dövrlərdə bir neçə aparıcı Rönesans mühəndisinə verildi. Hər bir töhfə hələ tamamlanmış binanın müxtəlif elementlərində görülə bilər və Michelangelo'nun təsiri ən əhəmiyyətlilarından biri idi.

Michelangelo rəsmi olaraq 1547 -ci ildə Bazilikada işə başladı və mövcud planları götürdü və onları daha da irəli aparmaq üçün öz üslubunu və yaradıcılığını heyran qoymağa başladı. Bu binanın İtaliya və Vatikan dini ünsürləri üçün əhəmiyyəti, yalnız ən yaxşı heykəltəraşların və memarların üzərində iş görüləcəyini və bu sahədə hər kəsin heç düşünmədən fürsətdən istifadə etməsini nəzərdə tuturdu.

Bir çoxları binanın xaricindəki memarlıq işlərinə, məsələn, böyük günbəzə diqqət yetirirlər, lakin əslində bu yeri ziyarət edənlər Bazilikanın özündə tapılacaq əşyalara heyran qalacaqlar.

Pieta, burada tapıla biləcək inanılmaz şah əsərlərdən biridir, ancaq divarları və tavanı tək -tək həyəcanlandırmaq üçün kifayət qədər fərdi detallar var. Pieta, Rönesans sənətinin bu məşhur binada sərgilənmək hüququ verilməsi üçün kifayət qədər yaxşı sayılan və Michelangelo'nun hər ikisinin iştirakı nəzərə alınmaqla uyğun görünən bir neçə nümunədən yalnız biridir.


Müqəddəs Pyotr Roma Katolik Kilsəsi və Təsbeh xanımımız

Biz Müqəddəs Pyotrun Roma Katolik kilsəsiyik və Təsbeh Xanımımızıq. Biz New York əyalətindəki ilk Katolik kilsəsiyik (təxminən 1785), lakin Aşağı Manhattandakı mirasımız Amerika İnqilabından əvvəldir. Cəmiyyət həm keçmişdə ehtiyacı olan mühacirlər üçün, həm də son vaxtlar qurbanların və xilasetmə işçiləri üçün 11 sentyabr hadisələrindən sonra Müqəddəs Elizabeth Ann Seton və bir çox xeyriyyə işləri görmüş hörmətli Pierre Toussaint üçün sığınacaq olaraq xidmət etmişdir. kilsə, bizi sakinlərə, bölgədə çalışan bir çox insana və dünyanın hər yerindən gələn çox sayda ziyarətçiyə xidmət ənənəsinə ilham verin. Hamımız Allahın övladları olduğumuz üçün hamımıza xoş münasibət və şəfqətlə bu ruhda qonşuluğumuza xidmət etməyə çalışırıq.
Zəhmət olmasa kilsəmizə dəstək olun.


+
New York və əyalətdəki Birinci Katolik Kilsəsinə xoş gəldiniz.
1785 -ci ildə quruldu.
+

Mənimlə birbaşa əlaqə saxlaya bilərsiniz. - Fr. Jarlath Quinn. [email protected]
718-404-6655


İstifadə edirik Flocknote e -poçt vasitəsilə Parishioners ilə vaxtında və müvafiq məlumat bölüşmək üçün
Covid 19 Böhranı zamanı edilən yeniliklər alındıqları kimi parishionerlərə göndərilir.
Bu yaxınlarda göndərilən Flocknotes -ə keçid üçün bura vurun.
Zəhmət olmasa Flocknotes üçün qeydiyyatdan keçin


Müqəddəs Pyotrda ilahi xidmət

Lateran Bazilikası, Roma Yepiskopu, dünyanın bütün kilsələrinin başı və başı olan katedral fəxri adına sahib olsa da, Waalın düzgün şəkildə qeyd etdiyi kimi, bu bazilika min il ərzində çox təvazökar bir şəkildə oynanan təcrid olunmuş bir kilsə olmuşdur. Roma zəvvarlarının ibadətlərində iştirak edin. Müqəddəs Pyotrdan çox fərqlidir. Bazilikanın böyük sərvəti həmişə ən möhtəşəm ritualı qorumağa imkan verdi və şəhərə yaxınlığını, böyük ölçüsünü və sənət xəzinələrini hər zaman hər kəsi cəlb etdi. Çoxsaylı qanunlardan, faydalananlardan və ibadətçilərdən başqa, kilsənin ixtiyarında Vatikan Seminariyası vardır ki, şagirdləri həmişə İlahi Xidmətin qeyd olunmasında kilsəyə kömək edirlər. Vokal xorlarının ifaları, Capella Giulia, çox yüksək bədii nizamdadır. Bir ayin bayramı yalnız Müqəddəs Pyotrda keçirilir və bütün dünyada heç bir kilsədə keçirilmir: Maundy Cümə axşamı Qurbangahın Yuyulması. Bu gün Matinlər bağlananda böyük bürünc baldacchino altında sözdə papa qurbangahına yağ və şərab səpilir. Geniş bir yürüşdə keşiş, onun köməkçisi, qanunlar, faydalananlar, keşişlər və bütün din adamları sıraya yaxınlaşır və qurbangahı bir çiləyici ilə yuyur. Müqəddəs Yelena qalereyasından olan böyük qalıqlar ilə təntənəli bir xeyir -dua bu çox təsir edici mərasimi bitirir.

1870 -ci ilin kədərli ilindən sonra ilk bərpa olunan böyük Papa funksiyaları, o vaxtdan bəri, Sistine Şapeli və ya Sala Ducalenin istifadə edildiyi bir neçə istisna olmaqla Müqəddəs Pyotrda həyata keçirilmişdir. Papanın təntənəli şəkildə başçılıq etdiyi yubileylər, kanonizasiyalar, tacqoyma mərasimləri və digər tədbirlər Müqəddəs Pyotrun nəhəng salonlarında 40-50 min insanı bir araya gətirir. Saatlarla səbirsizliklə gözlədilər ki, təyin olunmuş vaxtda, Məsihin Vicar, yüksəklərə taxta çıxsın sedia gestatoriya, ibadət edənlərə xeyir -dua verir, ölçülü addımlarla papa qurbangahında doğulur. Mükəmməl bir sükut hökm sürür, uzun hazırlıqlardan sonra tam papalıq geyimində olan papa həqiqi xidmətə başlayır. Birdən Kyrie'nin möhtəşəm tonları, Papanın hüzurunda və həmişə bir orqanın müşayiəti olmadan mahnı oxumaq imtiyazına sahib olan Sistine Chapel xoru tərəfindən səslənir. Sonra Papa ilk dəfə sadiqlərə üz tutur və "Pax vobis" (Salam olsun sənə) oxuyur. Yüksəklikdə gümüş zurnalar Mikelancelo günbəzindən səslənir.


Müqəddəs Pyotr Bazilikası, c. 1944-5 - Tarix

Müqəddəs Pyotr və#x92s bazilikası və meydanına Bernini'nin töhfələrini araşdırmadan əvvəl, Bernininin hacıya Müqəddəs Pyotr Bazilikasına yaxınlaşmaq istədiyini qeyd etmək çox məntiqlidir. Bernini dövründə, Romanın qədim şəhəri ilə Vatikanın ətrafı arasında Tiberdən keçən yeganə körpü Ponte Sant & Angelo idi. Papa IX I Clement 1667-ci ildə 1500 illik bu körpünün modernləşdirilməsini əmr etdi və Bernini nəinki Məsihin və#x92s Passionun əşyalarını daşıyan mələklərin sıralarını (hər iki tərəfinə) əlavə etdi, həm də Müqəddəs Pyotr və# x92s qərbdən yarım mil məsafədə baxıla bilərdi. Bernini'nin niyyəti budur ki, hacı körpünü keçmədən, sola dönməzdən və Bernini və Müqəddəs Pyotrun möhtəşəm meydanına çıxan qaranlıq tuneldən bənzər Orta əsr Borgo küçələrinə girməzdən əvvəl qarşısında duranların qızıl bir görünüşünü alsın. #x92s. Məhz bu qaranlıq və məhdud küçələrdə Bernini, hacının həyat və ölüm haqqında düşünməsini gözləyərək, Bernini'nin doksan altı müqəddəs və şəhidinin hər birinin ayrı-ayrılıqda 39 metrlikdə təmsil etdiyi "simvolik cənnətə" girməzdən əvvəl özünü alçaldıb. səyahət sütunları.

Baldachino üzərində işləyərkən Bernini, atası və bir çox heykəltəraş və sənətkar tərəfindən kömək edildi. Sütunların inşası üçün lazım olan çox miqdarda bürünc tapmaq çox çətin bir iş idi və istifadə olunan tuncun bir hissəsi Panteonun eyvanının damından talan edildi - tez -tez deyilən "Barbarların etmədikləri, Barberini tərəfindən edildi. "

Sütunları dəstəkləmək üçün lazım olan nəhəng şaftların təməlini qazmaq - hər 10 fut kvadrat və 14 fut dərinlikdə - çətin bir problem olduğunu sübut etdi. Bernini özü "işin uğurla yaxşı olduğunu" elan etdi, çünki binanın inşasında hər hansı bir kiçik səhv fəlakətli ola bilərdi. Bitmiş baldachino 29 iyun 1633 -cü ildə Müqəddəs Pyotr Festində açıldı. Bu, yalnız Müqəddəs Pyotr kürsüsü üçün bir çardaq, sığınacaq və vizual çərçivə rolunu oynamırdı (daha sonra müzakirə ediləcək), həm də simvolik olaraq göylə yer arasında vasitəçilik edir - kilsənin funksiyası ilə eynidir.

Bernininin bükülmüş solomonik sütun seçimini xatırlasaq və onun dövründə bu sütunların Yerusəlimin özünün şəkillərini çəkəcəyini qəbul etsək, onda Yerusəlimin Məsihin çarmıxa çəkildiyi, dirildiyi və göyə qalxdığı yer olması çox vacibdir. Bunun səbəbi, kilsənin kəsişməsindəki elementlər vasitəsilə (baldaçin günbəzin altında qaldığı nef və transeptsin kəsişməsində), baldachin Yerusəlim olaraq qurulur. Bernini özü, çarmıxa çəkilən baldachinonun altındakı qurbangahı təklif etdi, yuxarıdakı zəfər çarmıxı Dirilməni ifadə etdi və Michelangelo'nun yuxarıdakı günbəzi Məsihin göyə qalxmasının simvolu idi. Bunlara əlavə olaraq, Bernini, baldachinonun (Oğul Məsih) üstündəki xaç və Cesari d'Arpino mozaikasının altındakı böyük bir göyərçin şəklində (Müqəddəs Ruh) təcəssüm etdirilən xristian ilahiliyinin üçlü təbiətinə də işarə etdi. günbəzin zirvəsində (Ata Allah).

Kanopi quruluşu üzərində işləyərkən Bernini, qübbəni dəstəkləyən dörd ətraf nişdə bu qalıqlarla əlaqəli dörd müqəddəs heykəli olan dörd qiymətli qalıq toplamaq əmri aldı. İndi orijinaldan daha simvolik olaraq qəbul edilən bu qalıqlardan birincisi, Müqəddəs Veronikanın Xaçı Calvaryaya apardığı zaman tərini silmək üçün istifadə etdiyi dəsmaldır. Deyilənə görə, Məsihin üzünün təəssüratı möcüzəvi şəkildə baş örtüyünə həkk olunmuşdur. İkinci qalıq, Konstantinin anası Müqəddəs Yelena tərəfindən Müqəddəs Torpaqdan Romaya gətirilən Əsl Xaç parçasıdır. Üçüncüsü, Yunanıstanda X şəkilli bir xaçda şəhid olduğu düşünülən Müqəddəs Andrewin (Müqəddəs Pyotrun qardaşı) kəllə sümüyü bir zamanlar kilsə tərəfindən alınmış, lakin 1964-cü ildə Papa VI Paul tərəfindən Yunanıstana gətirilmişdir. Nəhayət, bu ölümcül yaranı vurduqdan sonra Məsihin ilahiliyini dərk etmək üçün Məsihin tərəfini bıçaqlayan Roma yüzbaşı Müqəddəs Longinusun nənəsinin qalıqları var.

Kreslonun ətrafında, dörd ayağın hər birində, möhtəşəm Barok dekorasiyasına töhfə verən dörd müqəddəs var. Ön planda Katolik Kilsəsinin Latın qolunu təmsil edən paltarları küləkdə əsən kimi görünən nəhəng Müqəddəs Avqustin və Müqəddəs Ambrose heykəlləri var. Arxa planda, Katolik Kilsəsinin Yunan qolunu ifadə edən Müqəddəs Athanasius və St Chrysostom heykəlləri var. Arxa planda və ön planda olan dörd müqəddəsin barmaq ucları kreslonun ipləri ilə kafedraya bağlanır və kafedranın özünü dəstəkləməkdən fərqli olaraq kafedra ilə ünsiyyətdə olduğu kimi şərh olunur. Kafedranın özünü dəstəklədiyi üçün bu, kilsənin özünü təmin edən davranışını nəzərə alaraq əhəmiyyətli bir fərqdir.

Bir çox sənətçini ruhdan salacaq əsas dezavantaj, məzar abidəsinin qoyulacağı böyük niş idi - nişdə arxa divarın ortasında bir qapı vardı. Bernini isə bu maneəni bir varlıq olaraq istifadə etdi və məzar girişini təmsil etmək üçün qapını istifadə etdi. Ölüm, vaxtın keçdiyini göstərən canlılar üçün bir saat stəkanı tutan bir skelet kimi təmsil olunurdu. Bernini üçölçülü skeletlərdən istifadə edən ilk şəxs idi və bu fikir 1639-cu ildə Il Gesu (Bernini yetkinlik yaşının çox hissəsində iştirak etdiyi Cizvit kilsəsi) ndə keçirilən yaddaqalan kütlədən qaynaqlanmış ola bilər. Bu qeyri-adi xidmətdə Cizvit ataları mexaniki skeletlər - bəziləri bu indiki dünyada ölüm hökmranlığını simvollaşdırmaq üçün qılınc və tac tutur, bəziləri isə qadağan olunmuş meyvəni yeyərək günah etdikdən sonra Adəmlə Həvvanı tutur. Unudulmaz kütlədən olan bu rəqəmlər, Berninin zehnində bir iz buraxmış ola bilər. İskəndərin məzar abidəsi simvolik məzardan çıxan bənzər bir 3-D skeleti ehtiva edir.

Colonnade dizayn edərkən, görünürlük böyük bir narahatlıq yaratdı. Eninə oval dizayn, papanın urbi et orbi (şəhərə və dünyaya) xeyir -dua verdiyi pəncərələrin ən çox maneəsiz görünüşünü təmin etdi. Bu pəncərələrdən biri, Müqəddəs Pyotr portikosunun üstündəki Benediction Loggia (Papa Pasxa və digər xüsusi günlərdə xeyir -dua verdi), digəri (digər hallar üçün) Vatikan sarayında yüksək bir papa mənzilində idi. şimala. Sütun sütununu mümkün qədər papa mənzilinə doğru yelləyərək və daha uzun bir üfüqi ox təmin edərək, görünürlük faktoru ilə məşğul oldum.

Müqəddəs Pyotr Bazilikasının geniş fasadını kompensasiya etmək üçün Bernini nisbətən aşağı (39 fut) sütunlar tikərək "əksinə daha hündür göründü". Geniş fasadın daha da optik "çimdik" təsirini təmin etmək üçün eyni üslubda və hündürlükdə olan bir cüt düz, qapalı dəhlizlə bazilikaya əyri sütunları bağladı.

Və maneələr bununla bitmir. Sütun sütunlarının hamısı 39 metrə çatır, lakin sütunların hər biri təməl səviyyəsində dəyişir, çünki yer bazilikadan aşağıya doğru əyilir. Sütunların üstündəki fərdi müqəddəslərin və şəhidlərin heykəlləri Bernini tərəfindən hazırlanmış, lakin bir çox heykəltəraş tərəfindən icra edilmiş, Lazzaro Morelli 96 müqəddəsdən 47 -ni oymuşdur. 15 fut uzunluğundakı müqəddəslərin hər biri, bir -birinə yaxınlaşan zəvvarları səyahətlərində qarşılamaq üçün açıq bir "panteon" (istəsən) Katolik müqəddəslərindən ibarət bir bütöv təşkil etmək üçün bir araya gəlir.

Əvvəlcə meydan "bir terzio baccio" və ya "üçüncü qol" ilə əhatə olunmalı idi. Bernini daha sonra bu yeri geri qoymaq və giriş məhkəməsinə icazə vermək qərarına gəldi - Kolizey kimi qədim ampiteatrlara bənzəyən "theatrum mundi" (dünya teatrı). Bu üçüncü qol heç vaxt qurulmamışdı, amma Bernini hələ də həm açıq, həm də qapalı bir quruluşu, Qədim Romanın əzəmətini xatırladan "teatro" nu uğurla nümayiş etdirir.

Xüsusilə diqqətəlayiq bir xüsusiyyətə sahib olan Barberini arıları, VIII Urban məzarının üzərinə təsadüfən yerləşdirilənlərdir. Arılar haqqında bir kilsə adamı tərəfindən (yəqin ki, Berninin xoşuna gəlməyən) sorğu -sual edildikdə, Bernini dedi: "Bəli, dağınıqdırlar, amma bildiyiniz kimi, arılar zəng səsi ilə yenidən bir araya gəlirlər". Bu sirli qeyd əslində bir xəbərdarlıq idi və ölümündən sonra İtaliyaya qaçan VIII Urban Kardinal-Yeğənlərinə aid idi. Barberini kardinalları, bir papanın ölümünü bildirən və yeni bir varis seçmək üçün bir görüş elan edən bir zəng səsini eşidəndə, həqiqətən də geri dönərdilər. Bernini, bu qeyddən göründüyü kimi, hər yeni papa ardıcıllığını müşayiət edən siyasi sarsıntı nəticəsində şəxsən əziyyət çəkə biləcəyini yaxşı bilirdi.

Magnuson, Torgil. Roma Bernini Çağında – Cild I. Stokholm: Almqvist & Wiksell, 1982.

Magnuson, Torgil. Bernini dövründə Roma – Cild II. Stokholm: Almqvist & Wiksell, 1982.

Peterson, Robert T. Bernini və İncəsənət Aşırıları. Florensiya: Maschietto & ditore, 2002.

Scribner, Charles. Bernini. New York: Harry N. Agrams, 1991.

Storoni, Paola B. Müqəddəs Peter və#x92s Bazilikasının Tarixi, Sirləri, Abidələri və Maraqlarına Qeyri -adi Bələdçi. Roma: Newton & Compton, 2000.

Vicchi, Roberta. Romanın Böyük Bazilikaları. Florensiya: Scala, 1999.

Wallace, Robert. Bernini Dünyası: 1598-1680. New York: Zaman-Həyat Kitabları, 1970.

Weston-Lewis, Aidan., Ed. Effigies & Ecstasies: Bernini dövründə Roma Barok Heykəltəraşlığı və Dizaynı. Edinburq: Şotlandiya Milli Qalereyalarının qəyyumları, 1998.

Bu saytı yaratmaq üçün istifadə olunan UW KnowledgeWorks proqramı, Vaşinqton Universitetində Texnologiya ilə Təhsilin Çevrilməsi Proqramı tərəfindən hazırlanmışdır.


Müqəddəs Pyotr Bazilikası, c. 1944-5 - Tarix

Məkanların SACREDNESS -ə necə və niyə sərmayə qoyulduğunu və MÜQƏDDƏSİN ART və MİMARLIQ vasitəsilə necə təcəssüm edildiyini və ya necə təzahür etdiyini araşdırmaq.

SAINT PETER'S BASILICA, İTALYA

Müqəddəs Pyotr Bazilikasının ənənəvi olaraq eramızın 64 -cü ilində Romada şəhid olmasından sonra Müqəddəs Pyotrun dəfn olunduğu yerin üstündə tikildiyinə inanılır. Həqiqətən şəhid olması, Romada baş verməsi və harada baş verməsi mübahisəli suallar olaraq qalır. Bəzi alimlər, Müqəddəs Pyotrun Via Appia üzərində Ad Catacumbas (yəni San Sebastiano katakombalarında) dəfn edilməsi ənənəsini dəstəkləyir.

İki yüz ildən çox sonra, 4 -cü əsrin əvvəllərində, İmperator Konstantin (eramızdan əvvəl 337 -ci il) Tiber çayının cənub tərəfindəki Vatikan təpəsində Müqəddəs Pyotra həsr olunmuş bir bazilika tikdirdi. Bazilika, təpədən və daha əvvəlki Roma qəbiristanlığının üstündən tikilmiş Vatikan təpəsinin yamaclı tərəfində çətinliklə tikilmişdir. Bu yöndəmsiz yerin cənubda düz bir yer olaraq seçilməməsi, bəzilərini həvarinin məzarının yerini qeyd etmək Konstantinin niyyəti olduğuna inandırdı. Bununla birlikdə, həm müqəddəs bir yer ola biləcək qəbiristanlığı qeyd etmək, həm də daha praktik baxımdan, binanı çayın yaxınlığındakı zəif qurudulmuş, bataqlıqdan çıxarmaq üçün seçilmiş ola bilər.

1939 -cu ildə Müqəddəs Pyotrun döşəməsinin altında aparılan qazıntılar nəticəsində Roma qəbiristanlığı aşkar edilmişdir. Bazilikanın əsas qurbangahının altında yerləşən kiçik bir ziyarətgah aşkar edildi. Məkandan başqa heç bir işarə olmasa da, bəziləri ziyarətgahın Müqəddəs Pyotra həsr edildiyini iddia edirdi.

Bazilikanın altındakı Müqəddəs Pyotrun ehtimal edilən məzar yerini və ya türbəsini müəyyən etməyə çalışmaqla yanaşı, Müqəddəs Pyotrun məzarının yeri ilə bağlı Konstantinin də yanılmadığını sübut etmək də ekskavatorların yükü idi.

Vatikan təpəsindəki Roma qəbiristanlığı, ehtimal ki, Nero Sirkinin yanında yerləşirdi. Bəziləri tərəfindən Müqəddəs Pyotrun əvvəlcə sirkdə (başıaça çarmıxa çəkilərək) şəhid edildiyi, sonra isə qonşu qəbiristanlıqda dəfn edildiyi güman edilir.

Konstantin bazilikası 16 -cı əsrdə söküldü və indiki kilsə eyni yerdə tikildi. Müqəddəs Pyotr Bazilikası, Roma Katolik inancının "ana kilsəsi" dir və yüz illər boyu müqəddəs bir yer və ziyarət yeri olaraq qalmışdır.

    Peter J. Toynbee və J. Ward Perkins, Müqəddəs Pyotr Türbəsi və Vatikan Qazıntıları, New York: Panteon Kitabları, 1957.


Michelangelo, Romadakı Müqəddəs Peter və#39s Bazilikasını Dizaynlaşdıraraq Son İllərini Necə Keçirdi

Tarixin ən məşhur rəssamı və heykəltəraşı olan Michelangelo, daha az tanınmış bir eqoya sahib idi: Memar Michelangelo. 40 yaşında özünü öyrədən Florensiyalı sənətçi ömrünün ikinci yarısını Florensiyadakı Medicis üçün Laurentien Kitabxanası və Sagrestia Nuova kimi layihələr hazırlamaqla keçirdi. Onun memarlığa heykəltəraşlıq yanaşması klassik ənənələrdən uzaqlaşdı, davranış və barokaya yol açdı.

1546 -cı ildə, 71 yaşında, Michelangelo həyatının ən böyük və son komissiyasını aldı. Pope Paul III appointed him chief architect of the sprawling St. Peter’s Basilica, the opulent centerpiece of the Vatican where popes are laid to rest, and home of the tallest dome in the world. Initially designed by Donato Bromante, the building, during the first 40 years of construction, suffered the push and pull of five subsequent successors with different visions before Michelangelo’s arrival. In the upcoming book, Michelangelo, God's Architect: The Story of His Final Years and Greatest Masterpiece (Princeton Press, October 2019), scholar William E. Wallace chronicles the 18 years that the self-taught architect devoted at the end of his life to righting the building’s trajectory. ln an interview with AD, Wallace illuminates an underrated era of the artist’s career and his enduring influence on architecture in the present day.

Architectural Digest: For one of the most famous figures in history, how is so little of Michelangelo’s architectural career known in the general population?

William Wallace: The first 40 years of Michelangelo’s life were dominated by painting and sculpture. He carved the Bacchus, the Pietà, and David by the age of 37, and that’s the heroic story that’s told in the Agony and the Ecstacy (1965) the movie ends with the painting of the Sistine ceiling, but he has 52 years left to live. We love a heroic rise to fame—it’s a compelling story—but the untold story is that those 52 years were the busiest and most creative of his life, and those were largely devoted to architecture.

Michelangelo's David was completed in 1504, before the age of 37.

AD: Your book focuses on his final decades, initially describing them as a period of despair. Can you describe where Michelangelo was in his life then?

WW: At 71 years old, he felt like his life was over. He had finished the tomb of Julius II, a commission that had taken him 40 years, and was ready to move back to Florence, retire, and die. All of a sudden, he's told that he’s going to take over the largest and most complicated building project ever. He claims he's not an architect, but of course he is—he's really trying to avoid taking over this utter disaster of a building.

AD: How bad was it?

WW: By the time Michelangelo got hold of it, it had been under construction for 40 years and looked much more like a Roman ruins. It had started out well, but the five different architects intervening after Bromante had a different idea about what the building should look like, and none of them had considered the engineering problems of raising a dome as large as the Pantheon but twice as high. And that's the project that Michelangelo really undertook to solve. He substantially increased the scale of the four major piers at the crossing that supports the dome, and enhanced the thickness of the perimeter of the church.

AD: As an artist with no formal training in architecture, what contributions did Michelangelo make to the world of architecture?

WW: Prior to Michelangelo, everybody else was following the rules of Vitruvius and ancient architecture. Michelangelo liberated architecture from rules in books. As he said, the compasses should be in your eyes, not on the paper. I think one of the reasons he's such a brilliant architect is because he was a sculptor, and so unlike previous buildings that sit heavily on the ground, Michelangelo's buildings have the sense of a sculptural living presence.

Michelangelo is perhaps best known for his fresco painted on the ceiling of the Sistine Chapel.

AD: For St. Peter's Basilica, specifically, what kinds of design details would be considered groundbreaking during that period of time?

WW: It was by far the largest construction site in the world at the time, and the center of Christendom. The great dome dominates not only St. Peter's but the whole skyline of Rome every single dome afterwards is an imitation. He introduced different kinds of vocabulary into the language of architecture that were adopted so quickly that we tend to forget that they were never part of the language prior to Michelangelo.

AD: Having died long before its completion, how much of St. Peter’s was Michelangelo able to achieve before he died?

WW: The poignant part of the story is that he knew he was never going to live to see the construction completed. It took 150 years to build St. Peter’s, and he was architect for only 18 of those. Yet, this is Michelangelo's building. He wanted to live long enough so that his design could not be altered, so in preparation for the dome, he built the drum, the support foundations on which the dome rises that would define what followed. It’s Michelangelo’s church, and no one else’s.


The Pantheon

Although the Pantheon was originally a pagan construction, it was turned into a Catholic church in the early 7 th century and is still used as a church today. You can even go to Mass there on Sundays! Also known as “Basilica of St. Mary and the Martyrs,” it remains one of the best-preserved ancient buildings in Rome and its architecture is as unbelievable today as it must have been 14 centuries ago. It’s dome is still the single largest, unreinforced concrete dome in the entire world, meaning this major tourist attraction has to make the list! Read on for 6 Surprising Facts About the Pantheon in Rome or see the Pantheon in a whole new light during our Twilight Stroll Through Rome.


Videoya baxın: Xristian irsimizi tanıyaq: Müqəddəs Alman Lüteran Kilsəsi