Romadakı Kolezyum

Romadakı Kolezyum


Bir dəqiqədə Kolizeyin tarixi

Romanın ən məşhur simvolu, böyük miqyası, aydın keçmişi və zamanın sınağına tab gətirmə qabiliyyəti ilə heyrətləndirici bir abidədir. Əvvəlcə Flavian Amfiteatrı olaraq bilinən Kolezyumun təxminən 2000 yaşı var və indiyə qədər tikilmiş ən böyük amfiteatr olaraq qalır. Gəlin onun maraqlı tarixinə və binasında həyata keçirilmiş diqqətəlayiq tamaşalara nəzər salaq.

Kolezyum, MS 70-80-ci illər arasında, 100.000-ə qədər qul tərəfindən qısa bir müddət ərzində inşa edilmişdir. Binası, İmperator Flavian sülaləsi dövründə hökmranlıq edən və quruluşa orijinal adını verən üç fərqli imperator tərəfindən nəzarət edildi. İmperator Vespasian, Flavian Amfiteatrının inşasına başladı və oğlu Titus, eramızın 79 -cu ilində ölümündən sonra əlavə bir mərtəbənin inşasına nəzarət etdi. Kiçik oğlu Domitian yeraltı tunellər tikdi və oturacaq tutumunu artırmaq üçün əlavə bir səviyyə əlavə etdi. Amfiteatr, daha çox aid edilən adını, Nero Kolossusundan, binanın yanında (və məşhur villa kompleksi Domus Aurea yaxınlığında) yerləşən böyük bir bürünc İmperator heykəlindən götürür.

Kolizey, gladiator yarışları, ictimai tamaşalar, tarixi əsərlər, mifoloji teatr tamaşaları və əlbəttə edamlar üçün istifadə edilən bir istirahət və toplama məkanı idi. 50-80.000 tamaşaçı tuta bilərdi və oturma tərzləri Roma cəmiyyətinin təbəqələşməsini əks etdirir: senatorlar səhnəyə ən yaxın oturmuşdular, ən kasıb Roma vətəndaşları (və qadınlar) isə ən yüksək səviyyədə idi. Bacarıqlı memarları, quruluşa daxil olmaq və çıxmaq üçün nömrələmə sistemi olan 80 giriş və çıxışı özündə cəmləşdirən usta bir dizayn hazırladılar. Dəstək üçün yamaclarda tikilmiş ən qədim amfiteatrlardan fərqli olaraq, Kolezyum müstəqil bir quruluş olduğu üçün çox təsir edicidir: yaxınlıqdakı Tivoli bölgəsindən alınmış və dəmir sıxaclarla birlikdə tutulan traverten daşından hazırlanmışdır.

Colosseum, gladiatorial şouları ilə ən yaxından əlaqələndirilir, baxmayaraq ki, tez -tez döyüşənlər bacarıqlı mütəxəssislər deyil, xalqın zövqü üçün bir -birinə qarşı çıxan şanssız qullar və cinayətkarlar idi. Əslində venatio və ya heyvan ovu, yenilik və şok cazibəsi ilə ən populyar şoulardan biri idi. Həmişə sərvət və güc nümayiş etdirmək üçün Romalılar, fil, zürafə, aslan, ayı və timsah kimi ekzotik heyvanları imperiyanın ucqar yerlərindən satın alıb çuxura göndərirdilər. parçalanıb. Böyük ehtimalla eramızın 80 -ci ilində keçirilən Kolezyumun açılış oyunları zamanı 9000 -dən çox heyvanın öldürüldüyünə inanılır. Romalılar, baş verən hadisələrin fonunda, meşələri və digər təbii mühitləri simulyasiya edərək arenanın döşəməsində mürəkkəb səhnə dəstləri də qurdular.

Bu gün Kolezyum dünyanın Yeni 7 möcüzəsindən biri hesab olunur və hər il təxminən 4 milyon ziyarətçi cəlb edir. Hal -hazırda lüks İtalyan ayaqqabı şirkəti Tod's tərəfindən maliyyələşdirilən böyük təmir işləri aparılır.


Tarix

Kolezyum olmuşdur təxminən iki minillik Romada dayandı. Yaxşı, ən azı üçdə biri dayandı. Qalan üçdə ikisi? Bunu daha sonra anlayacağıq. 72 -ci ildə Kolezyumun inşasına başlanıldı və 80 -ci ildə tamamlandı. Bu qədər mürəkkəb bir quruluşa sahib olmaq üçün cəmi səkkiz il həqiqətən diqqətəlayiqdir, lakin onu nəzərə alaraq, bir dənə duz ilə götürülməlidir. on minlərlə qul Kolezyumu qurarkən həlak olanlar.

Kolizey, Flavianlar sülaləsinin hakimiyyəti dövründə qurulmuşdur. Bu sülalə, İmperator Vespasian və ondan sonra hökm sürən iki oğlu Titus və Domitiandan ibarət idi. Əvvəlcə Flavian Amfiteatrı adlandırıldı, bu sülalədən sonra Colosseo ləqəbi daha sonra gələcəkdi.

Kolezyumun açılışı oldu 100 günlük oyunlarla qeyd olunur xalq üçün pulsuz idi və imperator tərəfindən maliyyələşdirildi. Burada kütləvi edamlar, vəhşi heyvanların ovu və qladiator döyüşləri var idi. Zaman keçdikcə, qan idmanı modadan çıxdıqca, Kolizey artıq keçmişin qladiatorlarına və imperatorlarına ev sahibliyi etmirdi. Əsrlər boyu müxtəlif məqsədlərə xidmət etdi və nəticədə bu gün Romanın simvolu hər il milyonlarla ziyarətçi cəlb edir.

KOLOZEUM MƏNŞƏLƏRİ: İmperator Nero

Kolizeylə bağlı hər hansı bir müzakirəyə başlamazdan əvvəl, bədnam İmperator Neronun hekayəsi deyilməlidir. Nero 17 yaşında ikən övladlığa götürən atası, imperator Claudius qəflətən öldükdən sonra hakimiyyətə gəldi. Neronun anası Agripinna'nın təkcə Neronun hakim ailəyə qəbul edilməsinin hərəkətverici qüvvəsi olduğu deyil, həm də Claudiusun qızı Octavia ilə evlənməsini təşkil etdiyi söylənirdi. Klassik mənbələrdən hətta Agrippinanın Claudiusun ani ölümünün zəhərli göbələklərin köməyi ilə meydana gəlməsinə kömək etdiyini irəli sürən nəzəriyyələr var.

Başlanğıcda Nero, qapalı siyasi sınaqları ictimaiyyətə açıq etmək və Senat daxilində güc paylaşımını təşviq etməklə səxavətlə bir şöhrət qazandı. Neronun əsas məsləhətçilərindən olan Seneca onu anasının təsirindən azad olmağa təşviq etdikdən sonra işlər pisləşməyə başladı. Bu, Agrippinanı oğluna qarşı çıxmağa vadar etdi, lakin anasının yollarını öyrənərək anasını villasında öldürdü.

Nero özünü bədii ehtiraslarına bağışladı və özəl tədbirlərdə lirada mahnı oxuyur və ifa edirdi. Həm də idmançı kimi məşq etdi və arabaçı olaraq yarışdı. Miladın 64 -cü ilində, Romanın üç bölgəsini məhv edən və bir çoxlarına ziyan vuran böyük bir yanğından sonra, Neronun məhv edilməsindən məsul olduğu barədə şayiələr yayılır. Bunun doğru olub -olmamasından, Nero xristianları günahlandırdı və zülmə görə əmr verdi: bəziləri imperator partiyalarını işıqlandırmaq üçün xidmət edən pirlərdə yandırıldı.

FLAVIAN DİNASTİSİ: KOLZSEUMU KİM TİKDİ?

Kolizey ideyası, imperator Vespasianın hakimiyyəti dövründə yarandı. O və oğulları olaraq bilinən Flavian sülaləsiSenatın səlahiyyətini və ictimai rifahı təşviq etdiyi bilinirdi. Vespasian, əvvəlki hökmdarın yaxşı tanıdığı Roma məhkəməsinin həddindən artıq hərəkətlərindən çəkindirdi. Təbii olaraq Neronun torpaqlarını Roma vətəndaşlarına hədiyyə etmək fikri xoş bir fikir idi. Bu simvolik jest Kolezyumun başlanğıc nöqtəsi idi.

Titos Kolezyumun açılışı zamanı hökmranlıq edirdi hər şeyi bir partlayışla başladı – ardıcıl 100 gün oyun daxil olmaqla bir festival. Roma xalqının əyləncəsi üçün tamaşadan sonra tamaşa idi və hamısı imperator Titus tərəfindən pulsuz olaraq alındı. Camaat təəccüblənməyi sevirdi və var idi müxtəlif vəhşi və ekzotik heyvanların sonu görünmür gladiatorlar tərəfindən ovlandıqdan sonra arenada sonlarını qarşılayan bəzi sərgilər nümayiş etdirildi.

Cinayətkarlar bəzən Colosseum arenasında bu vəhşi heyvanlarla mübarizə aparmağa məhkum edilirdilər, heç bir silahı və heç bir mühafizəsi olmadığı üçün təcrübələri qladiatorlardan fərqli idi. The qladiator döyüşləri əsas hadisə idi və kütlə üçün əyləncənin zirvəsi. Çempion qladiatorlar Romalılar arasında ünlü status qazandı və bəziləri hətta azadlıqlarını qazanmağa davam etdilər (qladiatorlar əslində kölə idilər).

KOLOSSAL ÖLÇÜLƏR: KOLZSEUM NECƏ BÖYÜKDÜR?

Kolizeyin tikintisini həyata keçirmək asan iş deyildi. Kolezyumun qurulduğu ərazi Neronun Domus Aureasının bir hissəsi idi və süni bir göl vadinin çox hissəsini işğal etmişdi. Mühəndislər bu gölü qurutub, qoyacaqları gil yatağa çata bildilər Kolezyumun təməli. 31 m enində və 6 m dərinliyində olan bir elliptik üzük qazılaraq əlavə edilmiş dəstək üçün kərpic divarla çevrilən Roma sementi ilə doldurulmuşdur.

Bünövrəsi qoyularaq tikintiyə başlaya bilər. Təxminən 48 m yüksəklikdə dayanan, Kolezyum Roma dünyasının ən böyük amfiteatrı idi. 189m -dən 156m -ə qədər ölçülür və təxminən 6 hektar ərazini əhatə edir. Ənənəvi olaraq, lazımi dəstəyi əldə etmək üçün amfiteatrlar yamaclarda qazılırdı, lakin daş və betondan hazırlanan müstəqil bir tikili olaraq Kolizeyə gələ bildi. böyük nisbətlər.

Kolezyumun xarici görünüşü, hər biri yarı dairəvi sütunlarla dəstəklənən 80 tağlı girişdən ibarət 3 fərqli hekayəyə malik idi. Bu sütunlar hər səviyyə üçün fərqli idi: yer səviyyəsindəki sadə Dor sütunları, orta səviyyə üçün İonik sütunlar və yuxarı mərtəbədə bəzəkli Korinf sütunları. Yerli bir daş ocağından alınan travertin blokların və hər bir archwaydəki heykəllərin birləşməsi Kolezyumun fasadının zərifliyinə kömək etdi.

Belə bir ilə böyük miqyaslı, Kolezyum ən az 50.000 tamaşaçı tuta bilərdi (ehtimal ki, digər Roma amfiteatrlarının sardinaya bənzər oturma yerləri bunu sübut edir). Oturacaqlar ən yüksək səviyyəni tutan ən az əhəmiyyət kəsb edən sosial sıralamaya görə təşkil edildi. İmperator, senatorlar və digər yüksək rütbəli vətəndaşlar zövq alırdılar üzük oturacaqları arenanın səhnəsini əhatə edən mərmər kürsüsü boyunca. İkinci pillə zadəganlar üçün, üçüncüsü orta təbəqə üçün, dördüncüsü qadınlar və kölələr üçün ayrıldı. Aktyorlar, qəbir qazanlar və keçmiş qladiatorların hamısı Kolizeydə qadağan edildi.

GLADYATORLAR NECƏ MÜHƏMMÜŞ OLDU?

Qladiatorlar arasındakı döyüşlər Kolezyumun inşasından çox əvvəl dəbdə idi və varlı zadəganlar üçün cənazə mərasimlərinin bir hissəsi idi. İnsan qanı və qurbanlığın mərhumun ruhunu təmizləməyə kömək edəcəyinə inanılırdı. Julius Sezarvəfat etmiş bacısı və atasının şərəfinə yüzlərlə qladiator arasında döyüşlər keçirir. Qladiator eynəkləri o qədər məşhur idi ki, eramızdan əvvəl I əsrin sonlarında. dövlət məmurlarının dövlət tərəfindən maliyyələşdirilən oyunları keçirməklə xalqın rəğbətini qazanması adi bir hala çevrildi.

Qladiator döyüşlərinin ilk günlərində döyüşənlərin əksəriyyəti qullar, cinayətkarlar və ya fəth edilmiş ölkələrdən olan kişilər idi. Oyunların populyarlığı artdıqca, çoxlu qazanc əldə edən qladiatorların özləri də artdı məşhur status Romalılar arasında. Camaatın gurultusu və mükafat pulu bir çox azad kişini könüllü olaraq qeydiyyatdan keçməyə sövq etdi. Bu adamlar, əksər hallarda ya bacarıqlı döyüşçülər, ya da pul qazanmaq üçün ümidsiz olsalar da, bacarıqlı olduqlarını göstərmək üçün müqavimət göstərə bilməyən varlı sinifdən olanlar da var idi.

Qladiatorlar ucuz deyildi. Qladiatorlar ludus adlanan yerdə yaşayırdılar və təhsil alırdılar və bu qurğular tez -tez yerli insanların məşqlərini izləmək üçün gələcəyi öz oturacaqlarına sahib idi. 3000 tamaşaçı tutan Ludus Magnus, bunlardan ən böyüyü idi və birbaşa Kolizeyə yeraltı tunel ilə bağlanmışdı. Bu döyüşçülərin mənzil, geyim və qidalanma xərcləri çox böyük idi və onları öyrədən adamlar onları itirməkdən iyrənirdilər. Döyüşlərin çoxu ölümlə bitmədi, döyüşlərin ciddi qaydaları var idi və hakimlər tərəfindən nəzarət edilirdi və çox güman ki, bir qladiator ağır yaralansa dayandırıldı.

Kolizey qurulduqda, qladiatorlar arasındakı döyüşlər bir -birinə çevrildi yaxşı təşkil olunmuş qan idmanı. Fərqli döyüşçü sinifləri bacarıq səviyyəsinə, təcrübəyə və döyüş rekorduna əsaslanırdı. Yüksək ixtisaslaşmış gladiatorlar xüsusi silahlarla təchiz edilmiş və xüsusi döyüş üslubuna malik idilər. İlk qladiator növü, çox güman ki, avadanlıqları kiçik bir qalxan və Samnium bölgəsindən gələn Samnit idi. gladius (kiçik qılınc). Retiarius olarkən Equites arenaya atlı girərdi yalnız bir ağ və trident ilə silahlanmışdır. Həm də var idi qadın qladiatorlarıçox güman ki, onların döyüşləri ciddiyə alınmadı. İmperator Domitianın qadınlarla cırtdanlar arasında döyüşlər qurduğu bilinirdi. Nəhayət, eramızın 200 -cü ilində İmperator Septimius Severus tərəfindən qadınların oyunlara qatılması qadağan edildi.

PALATINE HILL: İmperatorların Evi

Palatin təpəsi məşhur qonşu Colosseum səbəbiylə tez-tez göz ardı edilir Roma tarixində mühüm rol oynayır. Əfsanəyə görə, bir qurd tərəfindən tapılaraq böyüdülən əkiz qardaşlar Romulus və Remus, Palatin dağında yaşayırlar. Mütəxəssislərin fikrincə, Palatine təpəsində insan məskənləri olmuşdur, eramızdan əvvəl X əsrdə. Romanın yeddi təpəsindən ən məşhuru Palatin idi Qədim Romanın ən çox arzulanan məhəlləsi və özünü imperatorların və yuxarı siniflərin evi adlandırdı.

Palatine Tepesi Qədim Romada "kim kimdir" bir neçə səbəbdən cəlb etdi: Palatine bağlı olan mif, şəhərin yaşıllığı, isti və rütubətli yay iqliminə xoş bir rahatlıq təmin etdi və bəlkə də ən əsası, idi Aşağıdakı küçələrin kirindən və səs -küyündən lüks bir möhlət şəhəri tərk etmədən. İlk Roma İmperatoru olan Augustus, Palatinada anadan olmuş və evini təpədə qurmuşdur. İmperator Domitian da burada yaşayırdı və Domitian Stadionunun qalıqlarına hələ də rast gəlmək olar.

Müasir ziyarətçilər, şəhərin üstündəki həyatın necə ola biləcəyini anlaya bilərlər. İmperatorların uca yüksəkliklərindən Roma şəhərinin nefes kəsici mənzərələrini seyr edə bilərsiniz (nəfəs kəsən sözə vurğu). Şərqin perimetri yaxınlıqdakı Sirk Maximus ilə yaxınlıqdakı Aventine Təpəsinə baxır: İmperator, minlərlə tamaşaçını oturacaqlarının kənarında saxlayan araba yarışlarından zövq ala bilər. Qərb tərəfi, Roma Forumu və#8211 Qədim Romanın qəlbinin quş gözü mənzərəsini təqdim edir.

ROMAN FORUMU: Qədim Romanın Ürəyi

Roma Forumunun təşkil olunmasından xeyli əvvəl qədim şəhərin ürəyi, geniş bir bataqlıq idi. Dünyanın ilk kanalizasiya sistemi olan Cloaca Maxima'dan istifadə edildikdən sonra bu böyük düzbucaqlı məkan ümumi bir bazar və görüş yerinə çevrildi. Genişləndirilməsi və məbədlərin inşası ilə tezliklə şəhərin mərkəzi mərkəzinə çevrildi. Sınaqlar, ictimai çıxışlar və rəsmi mərasimlər Roma Forumunu həm siyasətçi, həm də vətəndaşlar üçün vacib etdi.

Roma Forumu budur qədim Romanın ən əhəmiyyətli yerlərinin evidir bunu bu gün də görmək olar. Yalnız səkkiz sütun qaldı və başqa bir çox şey yoxdur Saturn Məbədi xüsusilə diqqəti cəlb edən mənzərədir. Kütləvi Maxentius və Konstantin BazilikasıO dövrdə Romanın ən böyük binası, məhkəmə və iclas zalı olaraq istifadə olunurdu. Dizaynı, ilk kilsələrini qurarkən xristianları ilhamlandıracaq. Roma Forumu da ev sahibidir zəfər tağları həm Titusun, həm də Septimius Severusun Titusun Yerusəlimi mühasirəsindən mürəkkəb təsvirlər göstərir.

Roma Forumunun girişində Titus Arxasını gözləyən Via Sacra'nın daş döşənmiş yolu ilə gedərək, ziyarətçilər qədim Romalıların yolu ilə gedirlər. Roma vətəndaşlarının gündəlik həyatından senatorlardan tacirlərə fahişələrə qədər səhnələr bu yolda oynanılacaqdı. Roma Forumunun içərisində qədim Romalılardan ibarət yığıncaqlar iştirak edərdi Julius Sezarın cənazəsi və cəsədinin yandırıldığını izlədi. Külünün dəfn olunduğu yer naməlum qalsa da bu günə qədər qurbangahda çiçəklər qalmaqdadır.

Romanın qarışıq keçmişinin səssiz şahidi olan Roma Forumu əsrlər boyu dağıntılar altında qaldı və Campo Vaccino ("mal -qara tarlası") kimi tanındı. Nəhayət, 19 -cu əsrin əvvəllərində ərazi bir arxeoloq tərəfindən təmizləndi və qazıntılar başladı. Bu günə qədər işlər davam edir, yeni sahələr açılaraq xalqa açılır. Bütün Romada, Roma Forumu, həqiqətən də antik dövrlə əhatə oluna biləcəyiniz yerdir.


Sosial statusa əsaslanan oturacaqlar

Zamanla Kolezyumun üçdə ikisi məhv edildi və bugünkü xarici təbəqə əslində orijinal dizaynın daxili təbəqəsi idi. İçəridə, hamısı sosial statusa görə düzülmüş 50-60 min tamaşaçı, bir -birinin yanında əyləşərək təmtəraqlı açılış mərasimini gözləyirdilər.

Bu düz sahələr oturacaq idi

45 metrdən (150 fut) yüksək, dörd mərtəbəli hündürlüyə dayanan, şəhərə hakim olan nəhəng bir quruluş idi. Oval arenanın özü, içərisində 87.5 m x 54.8 m (287 ft x 179.79 ft) ölçülərində və kənarı 189 x 156 metr (189 x 511 fut) ölçüdə olduğu üçün, şübhəsiz ki, dövrünün ən böyük binası idi.

5-ci əsrin senatorlarının adları hələ də daşa həkk olunmuş şəkildə görülə bilər


Məzmun

Eramızın 312 ilə 315 -ci illəri arasında tikilən arx, Senat tərəfindən on ilini qeyd etmək üçün həsr olunmuşdur (decennalia [b]) Konstantinin hakimiyyəti (306–337) və 28 oktyabr 312 -ci ildə Milvian Körpüsü Döyüşündə [3] o dövrdə hökmranlıq edən imperator Maxentius (306-312) üzərində qələbəsi [3], çardaq kitabəsində təsvir edildiyi kimi [4]. və 25 iyul 315 -ci ildə rəsmi olaraq açıldı. Roma senatı nəinki Konstantinin zəfərini tağ etdi, həm də qeyd etdilər onillik, Romalılar üçün hər on ildən bir baş verən bir sıra oyunlar. Bu münasibətlə çoxlu dualar da oxudular. [5] Ancaq Konstantin 29 oktyabr 312 -ci ildə Romaya böyük sevinc içində girmişdi və Senat daha sonra abidəni istifadəyə verdi. [6] Daha sonra Konstantin iki ay ərzində Romanı tərk etdi və 326 -cı ilə qədər geri qayıtmadı. [7]

Palatine Tepesi ilə Caelian Tepesi arasındakı yer, Roma zəfərlərinin qədim yolunu əhatə edirdi (Triumphalis yolu ilə) mənşəyində, haradan ayrıldığı Sakra vasitəsilə. [3] [8] [9] Bu yol, imperatorların zəfərlə şəhərə girdikləri yolda idi. Bu marşrut, Maximus Sirkindən keçən Campus Martius'dan başladı və Konstantin Tağından dərhal sonra Palatine Tepesinin ətrafında, kortej Meta Sudansdan sola dönəcək və yol boyunca gedəcəkdi. Sakra vasitəsilə Forum Romanuma və Kapitolin təpəsinə, həm Titus, həm də Septimius Severus tağlarından keçərək.

Orta əsrlərdə, Konstantin Tağı, burada Herman van Swaneveltin rəsmində göstərildiyi kimi, qədim Romanın ailə qalalarından birinə daxil edilmişdir. Bərpa işləri ilk dəfə 18 -ci əsrdə aparıldı, [10] [c] son ​​qazıntılar 1990 -cı illərin sonlarında, 2000 -ci ilin Böyük Yubileyindən bir qədər əvvəl aparılmışdır. Tağ marafon idman yarışması üçün finiş xətti olaraq xidmət etmişdir. 1960 Yay Olimpiya Oyunları.

Daxili dekorativ materialların tarixləri

Mübahisəli Redaktə

Kemerin mənşəyi ilə bağlı çoxlu mübahisələr var idi, bəzi alimlər artıq Konstantin tağının adını daşımamalı olduqlarını iddia edir, əslində Konstantinin hakimiyyəti dövründə yenidən işlənmiş Hadrian dövründən əvvəlki bir əsərdir [3] və ya heç olmasa aşağı hissəsi. [d] Başqa bir nəzəriyyə onun Maxentius tərəfindən tikildiyini və ya ən azından başladığını [5] [e] və bir alimin Domitian (81-96) dövrünün əvvəllərində olduğuna inanır. [15] [3]

Simvolizm redaktəsi

Maxentiusun səhvləri nə olursa olsun, Romadakı nüfuzu ictimai quruculuğa verdiyi töhfələrdən təsirləndi. 306 -cı ildə qoşulduğu zaman Roma, imperiyanın idarəçiliyinə getdikcə daha çox əhəmiyyət verməzdi, əksər imperatorlar başqa yerdə yaşamağı seçirdilər və tez -tez yeni şəhərlər qurduqları kövrək sərhədləri müdafiə etməyə çalışırdılar. Bu amil onun hakimiyyəti ələ keçirməsinə kömək etdi. Bunun əksinə olaraq Maxentius, epitet olan paytaxtın bərpasına diqqət yetirirdi mühafizəkar urbis suae (şəhərinin qoruyucusu). Beləliklə, Konstantin başqa şeylər arasında şəhərin ən böyük xeyriyyəçilərindən birinin əmanəti olaraq qəbul edildi və qanunauyğunluq qazanmaq lazım idi. Bu dövrün ictimai işlərinin himayəsi ətrafında çox mübahisə yarandı. Bir damnatio memoriae nəşr edən Konstantin, Maxentiusun xatirəsini sistemli şəkildə silməyə başladı. Nəticədə, əslində Maxentius Tağı ola biləcək Konstantin Artı da daxil olmaqla, dördüncü əsrin əvvəllərində ictimai binaların himayədarlığı ilə bağlı xeyli qeyri -müəyyənlik qalmaqdadır. [9]

Konstantin Tağı, sənət tarixinin araşdırmalarında, 4 -cü əsrin üslub dəyişikliklərində və "mərhum Roma dövründə klassik Yunan formalarının çöküşü" ndə tez -tez göstərilən əhəmiyyətli bir nümunədir, [16] şəhərin bir əlaməti 324-cü ildə Konstantinin Konstantinopolda yeni bir paytaxt qurması ilə tezliklə tutulacaq. [4] Trajan, Hadrian və Marcus Aureliusun yenidən istifadə olunan İmperator rölyefləri ilə kemer üçün yeni düzəldilmiş üslublar arasındakı ziddiyyətdir. dramatik və Ernst Kitzingerə görə "zorakı" [16], əvvəlki bir imperatorun başının Konstantin başı ilə əvəz edildiyi yerdə, sənətçi hələ də "Konstantinin üzünün yumşaq, incə işlənməsinə" nail ola bilmişdir. "Atölyenin dominant üslubundan çox uzaq". [17] Gec Antik dövrdə Romadan sağ qalan ən təsirli vətəndaş abidəsi olaraq qalır, eyni zamanda mənşəyi və mənaları baxımından ən mübahisəli yerlərdən biridir. [3]

Kitzinger, "hələ də son Helenistik sənət ənənəsinə möhkəm kök salmış" bir növ Hadrian aslan ovçuluğunu müqayisə edir və "fiqurların sərbəst və rahat özünə inamla hərəkət etdiyi açıq, havalı bir məkan illüziyası" var. Daha sonra rəqəmlərin "sanki iki xəyali təyyarə arasında sıxıldığı və hər hansı bir istiqamətdə hərəkət etmə azadlığı olmayacaq qədər sıx bir şəkildə sıxışdırıldığı", "səliqəli", həddindən artıq həddən artıq və koordinasiyasız hərəkətlərlə bədənin qalan hissəsi ". [16] 4 -cü əsrin relyeflərində fiqurlar həndəsi olaraq" yalnız tamaşaçı ilə əlaqəli olan "bir nümunədə yerləşdirilmişdir. böyüklük səhnə (aşağıda) birbaşa tamaşaçıya baxan imperator üzərindədir. Kitzinger davam edir: "Klassik nisbətlər kanonu da keçdi. Başlar qeyri-mütənasib olaraq böyükdür, gövdələri kvadrat, ayaqları kökdür." Fiqurların fiziki ölçülərindəki fərqlər, ikinci əsr sənətkarının incə kompozisiya ilə göstərdiyi rütbə və əhəmiyyət fərqlərini kəskin şəkildə vurğulayır. təsadüfi görünən bir qrup daxilində deməkdir. Nəhayət, detalların işlənməsi və səth toxumasının fərqləndirilməsi getdi. Üzlər modelləşdirilmək əvəzinə kəsilir, saçlar bəzi səthi tıxaclar olan başlıq şəklində olur, örtük qıvrımları ümumilikdə dərin qazılmış xətlərlə göstərilir. "[18]

Tələsik olsaydı, komissiya açıq şəkildə çox vacib idi və əsər, ehtimal ki, eyni atelyedə sağ qalan bir sıra lahitlərdən məsul olduğu dövrdə Romada mövcud olan ən yaxşı sənətkarlığı əks etdirən iş hesab edilməlidir. [18] Həm üslubda, həm də icrada azalma kimi görünə biləcək şeyləri necə hesaba qatmaq məsələsi geniş müzakirələr yaratdı. Müzakirəyə təqdim olunan amillər bunlardır: Üçüncü əsrin böhranının siyasi və iqtisadi pozulması səbəbindən bədii bacarıqların ötürülməsi, [19] Şərqin və İmperatorluğun digər klassikdən əvvəlki regional üslublarının təsiri (bir baxış) Josef Strzygowski (1862-1941) tərəfindən irəli sürülmüş və indi əsasən endirimlidir), [20] hakimiyyəti dövründə az varlılar tərəfindən istifadə edilən daha sadə "populyar" və ya "İtalik" üslublu yüksək səviyyəli ictimai sənətə çevrilmə. Yunan modelləri, klassik üslubların təmsil olunduqlarına qarşı aktiv bir ideoloji dönüş və dünyanı sadəcə görmək və daha sadə bir üslubun verdiyi ifadə imkanlarından istifadə etmək üçün qəsdən üstünlük. [21] Konstantin dövrünün heykəltəraşları simvolizmlə daha çox maraqlanırdılar: həm din üçün, həm də tarix üçün simvolizm. [22] Dörd Tetrarkın Venesiya Portretinin tarixi və mənşəyinin göstərdiyi kimi məsuliyyət daşımayan bir amil, dəyişikliklərin bundan əvvəl olduğu kimi, xristianlığın rəsmi dəstəyə yüksəlməsidir. [23]

Titus və Septimius Severusun əvvəlki tağlarına olan stilistik istinadlar, birləşməsi ilə birlikdə spoliya digər əvvəlki imperatorların dövrlərindən Roma tarixinə qəsdən bir xərac hesab edilə bilər. [24]

Kemer, Konstantiniya binası kontekstində yeni bir məna kəsb edən qədim abidələrin hissələri ilə ağır şəkildə bəzədilmişdir. Konstantinin qələbəsini qeyd edərkən, İtaliyadakı kampaniyasını əks etdirən yeni "tarixi" frizlər əsas mənanı ifadə edir: həm döyüşdə, həm də mülki vəzifələrində imperatorun tərifi. Digər görüntülər bu məqsədi dəstəkləyir: 2-ci əsr İmperatorluğu dövründə İmperatorluğun "qızıl dövrləri" ndən götürülmüş bəzəklər, bu "yaxşı imperatorların" yanında Konstantini yerləşdirir və parçaların məzmunu qaliblərin şəkillərini oyadır. və dindar hökmdar.

Yenidən istifadə üçün verilən başqa bir izahat, inşaatın başlaması (ən erkən 312-ci ilin sonu) ilə ithaf (yaz 315) arasındakı qısa müddətdir, buna görə də memarlar yeni sənət yaratmaq üçün vaxt çatışmazlığını aradan qaldırmaq üçün mövcud sənət əsərlərindən istifadə etdilər. . İnşaatçıların özləri istifadə etmədiyi üçün bu qədər köhnə hissədən istifadə oluna bilər hiss etmək dövrünün sənətkarları, artıq fərqli insanların etdiklərindən daha yaxşı işlər görə bilərdi. [22] Başqa bir mümkün səbəb kimi, 4 -cü əsrin Romalılarının həqiqətən də məqbul sənət əsərləri yaratmaq üçün bədii bacarıqdan məhrum olduqları və bunun fərqində olduqları irəli sürüldü və buna görə də müasir abidələrini bəzəmək üçün qədim binaları qarət etdilər. Gec Antik dövr sənəti özünəməxsus şəkildə qiymətləndirildiyindən, bu şərh daha son zamanlarda daha az nəzərə çarpdı. Bu izahların birləşməsinin doğru olması mümkündür. [25]

Çardaq Düzəlişi

Hər bir sütunun üstündə, Trajan tarixli Daciyalıları təmsil edən böyük heykəllər görünə bilər. Mərkəzi tağ yolunun üstündə çardaqın ən görkəmli hissəsini təşkil edən və arxın hər iki tərəfində eyni olan yazı var. Yazının hər iki tərəfində, kiçik arxların yuxarı hissəsində, ümumilikdə səkkiz olmaqla, dörd cüt relyef paneli var. Bunlar Markus Aureliusun şərəfinə ucaldılmış naməlum abidədən götürülmüşdür. Şimal tərəfdə, soldan sağa, panellərdə kampaniyadan sonra imperatorun Romaya qayıtması təsvir olunur (macəra), şəhəri tərk edən və xalq arasında pul paylayan imperator Via Flaminianın şəxsiyyəti ilə salamlayan imperator (largitio) və imperator bir alman əsiri dindirir. Cənub tərəfində soldan sağa, imperatorun qarşısındakı əsir düşmən başçısının təsviri, digər məhbuslarla oxşar bir səhnə (aşağıda göstərilmişdir), imperatorun qoşunlarla danışması (adlocutio) və imperator donuz, qoyun və öküz qurban kəsdi (suovetaurilia). İndi Kapitolin Muzeyində olan üç panellə birlikdə, relyeflər Marcus Aureliusun 169 - 175 -ci illərdə Marcomanni və Sarmatiansa qarşı 176 -cı ildə Marcus Aureliusun zəfərlə qayıtması ilə başa çatan müharibəsini xatırlayan zəfər abidəsindən götürülmüşdür. largitio panel, Marcus Aureliusun oğlu Commodusun ikincisinin ardınca kökü kəsildi xatirələr.

Eyni dövrdən etibarən arxın şərq və qərb tərəflərində çardaq bəzəyən iki böyük (3 m yüksəklikdə) panel, Trajan Dacian Döyüşləri səhnələrini göstərir. Mərkəzi archwayin içərisindəki iki kabartma ilə birlikdə, bunlar Dacian zəfərini qeyd edən böyük bir frizdən gəldi. Bu frizin orijinal yeri ya Trajan Forumu, ya da Caeliusdakı imperatorun at gözətçisinin kazarması idi.

Relyef panelinin detalı, cənub tərəfi, sol tağın sağ paneli

Əsas bölmə Redaktə edin

Əsas fasadın ümumi düzeni, arxanın hər iki tərəfində eynidır, əsasları dörd sütundan ibarətdir, quruluşu mərkəzi bir arxa və iki yanal tağlara bölür, ikincisi üfüqi bir friz üzərində iki yuvarlaq rölyef ilə örtülmüşdür. Dörd sütun, Numidian sarı mərmərdən hazırlanmış Korinf ordeni (giallo antiko) biri, Lateranodakı San Giovanni Bazilikasına köçürülmüş və yerini ağ mərmər sütunla əvəz etmişdir. Sütunlar üç tərəfdən bəzədilmiş dayaqlar üzərində (dayaqlar və ya çoraplar) dayanır. Ön tərəfdəki relyeflər Viktoriya, ya qalxan yazmaq, ya da xurma budaqlarını tutmaq, yan tərəfdə olanlar isə əsir götürülmüş barbarları tək və ya Roma əsgərləri ilə birlikdə göstərmək. Konstantin olsa da, Septimius Severus Tağının (və məhv edilmişlərin) nümunəsidir Arcus novus [f]) və "standart" bir maddə kimi qəbul edilə bilər. [26]

Şərqdən ikinci sütunda şimal bazanın detalı (qalereyaya baxın) ilə şərqdən baxılır Viktoriya (solda), məhbuslar (sağda)

Qərb plintlərinin detalları (sol çubuğun detallarına baxın)

Sağ yan arxın üstündəki yuvarlaq relyeflər, cənubdan frizlər üzərində

Şimal tərəfdəki sütunlar, qərbə baxır (ətraflı sağa baxın)

Plinths, şimal tərəfi şərqə baxır

Hər bir yan arxın üstündəki yuvarlaq relyeflər İmperator Hadrian dövrünə aiddir. Ovçuluq və qurban kəsmə səhnələrini nümayiş etdirirlər: (şimal tərəfi, soldan sağa) bir donuz ovu, Apollon qurbanı, bir aslan ovu, Herkulesə qurban. Cənub tərəfdə, sol cütlük ova gedişini (aşağıya baxın) və Silvanusa qurban verməyi, sağdakılar (sağda təsvir edilmiş) ayı ovunu və Dianaya qurban verməsini göstərir. İmperatorun başı (əslində Hadrian) bütün medalyonlarda yenidən işlənmişdir: şimal tərəfdə, ov səhnələrində Konstantinə, cənub tərəfdəki qurbanlıq səhnələrində isə Licinius və ya I. Konstantiusa. Rölyeflər, c. 2 m diametrli, porfirlə çərçivələnmiş bu çərçivə yalnız şimal fasadının sağ tərəfində mövcuddur. Arxanın kiçik tərəflərində yerləşən Konstantin əsilli oxşar medalyonlar, şərq tərəfində Günəşin, qərb tərəfində Ayın yüksəlişini göstərir. Hər ikisi arabada.

Əsas tağ yolunun qıvrımları kuboklarla birlikdə zəfər fiqurlarını əks etdirən rölyeflərlə bəzədilmişdir (aşağıda göstərilmişdir), daha kiçik arx yollarında çay tanrıları göstərilmişdir. Sütun əsasları və spandrel rölyefləri Konstantin dövrünə aiddir.


İtaliya, Arenanı Qladiator Dövrünün Şöhrətinə Bərpa Edərək Kolezyum Zəmini Yenidən Tikdirəcək

Qədim Romada, on minlərlə adam Colosseum -da toplanmış adamları, məhkum edilmiş cinayətkarları və vəhşi heyvanların ölümcül mübarizəsini izləmək üçün toplandı. Bu qorxunc gladiator toqquşmaları böyük mühəndislik bacarıqları tələb edirdi: Qəfəsli canlıların və mükafat döyüşçülərinin sanki sehrlə sanki yeraltından çıxmasını təmin etmək üçün Romalılar arenanın altındakı qumla örtülmüş döşəmənin altında gizli tunellər labirintini hazırladılar.

Reuters -in verdiyi məlumata görə, bu yeraltı quruluşlar bir əsrdən artıqdır ki, hər il Kolizeyi ziyarət edən milyonlarla turistin onları yaxından görməsinə şərait yaradır. İndi, İtaliya hökuməti, amfiteatrı gladiator dövründəki şöhrətinə qovuşduracaq yeni, geri çəkilə bilən bir mərtəbənin quraşdırılması üçün 󌌺 milyon (təxminən 12 milyon ABŞ dolları) vəd etmişdir.

“Necə olduğu barədə bir fikir vermək istəyirik və dünyanın hər yerindən təkliflər axtarırıq. ” Kolezyumun direktoru Alfonsina Russo Zamanlar’ Tom Kington.

Per BBC News, architectural designs for the ambitious renovation are due by February 1. Italian officials say they hope to complete the project by 2023.

During the four centuries that the Romans used the Colosseum, the hypogeum, or network of underground tunnels beneath the arena floor, resembled a “huge sailing ship,” wrote Tom Mueller for Smithsonian magazine in 2011.

The structure consisted of staging areas, ramps, pulleys, ropes and other mechanisms that allowed workers to create a seamless show aboveground. Engineers even devised an underground elevator of sorts that lifted lions, bears, leopards and other caged wild animals into the arena.

“The hypogeum allowed the organizers of the games to create surprises and build suspense,” Heinz-Jürgen Beste, a researcher at the German Archaeological Institute in Rome, told Smithsonian in 2011. “A hunter in the arena wouldn’t know where the next lion would appear, or whether two or three lions might emerge instead of just one.”

Today, visitors to the Colosseum can see its exposed complex of underground tunnels, which allowed workers to create a seamless, albeit grisly, show aboveground. (Public domain via Wikimedia Commons)

All told, the complex system of passages and lifts served a “single purpose” for the empire: “to delight spectators and ensure the success of shows that both celebrated and embodied the grandeur of Rome,” according to Smithsonian.

As Jonathan Hilburg reports for the Architect’s Newspaper, Italian authorities say the restored version of the floor will feature replicas of trapdoors, lifts and other mechanical elements used in Roman times.

“[The renovation] will be a major technological intervention that will offer visitors the opportunity to not only see the underground rooms . but also appreciate the beauty of the Colosseum while standing in the center of the arena,” says Culture Minister Dario Franceschini in a statement quoted by BBC News.

He adds that the retractable area must be able to close quickly in order to protect the ancient tunnels from the elements.

After the collapse of the Roman Empire in the fifth century A.D., the Colosseum fell into disrepair, alternatively serving as a quarry, a fortress and a convent. Partially dismantled as a “handy source of building materials,” the amphitheater’s stones were later repurposed during construction of St. Peter’s Basilica and other Baroque churches, according to Tarix Bu gün’s Ann Natanson.

The hypogeum, meanwhile, was eventually filled with dirt and rubble. By the early 20th century, when archaeologists first started restoring and researching the space, the tunnels had become overgrown with plants.

Russo tells the Zamanlar that after the renovation, the Colosseum plans to host concerts and theater productions on the new floor.

“The arena will be used for high culture, meaning concerts or theater,” Russo adds, “but no gladiator shows.”


High-tech Colosseum: Tourists Ascending In Animal Cages

The Colosseum was specifically designed to satisfy the city’s bloodthirsty 1st century AD inhabitants. Elaborate engineering projects have been added to this ancient site from when it was built until it was abandoned in the 5th century AD. Large scale water battles required the arena to be flooded and prisoners were forced aboard ships to meet their fates fighting in maritime battles. Adlı bir məqaləyə görə Daily Mail , these naval reenactments saw the deaths of many thousands of fighters together with “aquatic animals” brought in to add to the theatrics. Furthermore, lions and tigers were housed in cages beneath the arena floor and were raised to the battle ground with a system of ropes and pulleys.

The Colosseum floor and lower chamber area as it looks today. The high-tech Colosseum project will really change everything! ( Barbara / Adobe Stock)

Beneath the Colosseum a matrix of tunnels and holding cells for fighters and animals is currently accessible to tourists. However, the Colosseum has been without a floor for over a thousand years ever since the collapse of the Roman empire in the 5th century AD.

Italian authorities are currently reviewing proposals for installing the new retractable floor, which also includes platforms that can ascend to the ground floor from the lower chambers . Speaking with the New York Post , one of the Italian officials said the new floor must be retractable and be able to deploy rapidly due to the risk of adverse weather.


Colosseum In Ancient Rome

The Colosseum, a symbol of modern Rome, was finished in 80 AD and became the main center for entertainment in Rome. It was built of travertine marble, is elliptically shaped and c. 1,729’ in circumference on a foundation of six acres. It has four stories and is c. 157’ high. On the top story was an enormous awning, the velarium that protected the spectators from the sun and inclement weather. It required 1,000 men to open and to close this ingenious device. The four arches at the four axes of the building were the main entrances, but 76 other entrances provided easy access to the seats. Moderns calculate the seating capacity at 50,000. Lakin Chronographia of 354, written in 354, says the stadium held 87,000 spectators.

Admission to the Colosseum was generally free, but the plebs had to have a ticket, a tessare. They lined up the night before to get these coveted prizes. The pottery ticket was presented to the usher who indicated the seat. If a shard read “CVN II GRAD VI LOC IV,” it meant the ticket holder was in Section 2, Row 6, Seat 4. For the plebs the seats were wooden planks placed over the marble tiers. The senators and patricians had the choice cushioned seats at the bottom of the arena. Women and children were relegated to the highest tier far from the action.

Mosaic from a private Roman house, 300 AD

And what action there was. Never before or since has the world seen the likes of the spectacles in the Colosseum. When the giant amphitheater was inaugurated by Emperor Titus in 80, there were one hundred days of events in the arena as a celebration. On opening day, 5,000 wild animals and 4,000 tame animals were “hunted” and killed by venatores, slaves trained to put on a good show before they slew the animals. These wild animal hunts in a contained area (Latin venationes) had been going on for years before the Colosseum. They were originally held in the Circus Maximus, but often the cornered animals jumped into the stands and killed or mauled spectators. Even after a moat was dug around the Circus, the animals were not predictable. The arena of the Colosseum was designed so that no man or beast could vault, jump, crawl or claw his way to the spectators. Men and beasts were trapped. That was the point.

Roman floor mosaic, 200 AD

For wild animal hunts, the entire arena was landscaped to resemble a lush jungle. Lions, leopards, bears, wild boars, jaguars, panthers, ostriches, tigers, ibex, rhinos, wild sheep, elephants and any animal that was not tame and was foreign and unusual was captured, presented to the Roman people for their pleasure and then killed. Roman ships sailed to Africa and Asia to hunt exotic animals for the venationes. In addition to these animal hunts and slaughters, small dramas, music and poetry readings were performed in the Colosseum. But make no mistake about it. The Colosseum was built for blood. Tens of thousands of people and animals were killed in over three hundred years of active use. If one extends that number to the 250 amphitheaters built all over the Roman Empire, the number of the dead multiplies by thousands.

Diana was the Guardian of wild beasts, horses and domesticated animals.

It is vital to remember that the pagan gods and the Emperor/god presided over and approved all of these activities. Every person murdered, every animal killed, every artifice and spectacle was sponsored by, dedicated to, and for the honor and pleasure of the pagan gods and their human god. At the beginning of each spectacle, the gods (e.g. Diana, Ceres, Apollo, Flora, Hercules, the Emperor) were acknowledged with great pomp and ceremony involving priests, priestesses, standards, banners, music and great festooned processions. Everything in a day at the Colosseum was cloaked in religious trappings. All eyes were, however, always on the arena.

All eyes were on the arena

Arena” in Latin means “sand.” The Romans covered the area of the arena with sand in order to soak up the blood. We still use the Latin word for “sand” to designate the “central stage, ring or area used for sports or other forms of entertainment surrounded by seats for spectators.” Blood-soaked sand was scooped up by slaves after every gore-imbrued spectacle and replaced with clean tan sand as if nothing had transpired. A typical day at the Colosseum began in the early morning. Often a lotteria or lottery was given. The Emperor or wealthy man who sponsored the lottery (Greek euergetes) had numbered pieces of parchment or pottery thrown into the stands. Those who grabbed them presented their number to the redemption booth and received their prize. Often the prizes were roasts of chicken or a pretty vase, but sometimes people hit the jackpot with gold and silver pieces, a piece of furniture, a horse or even an estate. The lottery excitement of never knowing but always hoping was the same as it is today and we have the ancient Romans to thank for that type of chancy game.

The venationes, the animal hunts were first after the musical procession to the gods. At noon, some spectators left for lunch, but most brought or bought lunch from the vendors who hawked their wares of sausages, pastries and wine all over the stadium as they do today. Prostitutes waited under the many arches of the amphitheater for customers. Our word “fornication” comes from the Latin word for “arches” (fornix). The origin and survival of the word “fornication” indicate the brisk trade carried on under the fornices for hundreds of years. Circus days were profitable for both vendor and fornicator.

Midday was, also, the time when criminals were executed. Public execution was done in order to warn the spectators against committing any of these acts. Murderers, arsonists and Christians were thrown to wild beasts (damnatio ad bestias) or made to fight each other as impromptu gladiators. Often they were beheaded, crucified or burned alive by dipping a tunic, called a tunica molesta, in a naphtha-soaked substance and setting it on fire.

Christians were thrown to wild beasts (along with murderers, arsonists and other criminals) because of their threat to society.

The Christians were grouped with other criminals because they were guilty of atheism. An atheist is usually defined as a person who does not believe there is a god. But atheists to the Romans were those who did not believe in or would not acknowledge their gods or their Emperor as a god. Christians had no images or idols to worship and performed no outward sacrifices. Their internal rather than external worship of God was totally incomprehensible to pagans. Rome was a syncretic society that had accepted all the gods and goddesses their conquered people held sacred. Yet the Christian god was not only an affront to them but was a threat to society and to their gods because Christian atheism was a belief in only one god who repudiated all other gods and idols as false and demonic. That was a capital crime.

The Stoic philosopher Seneca (4 BC-65 AD) went to the Colosseum one noonday to see what was going on. In a letter to his friend Lucilius he wrote:

“The other day I chanced to drop in at the midday games, expecting sport and wit and some relaxation to rest men’s eyes from the sight of human blood. Just the opposite was the case. Any fighting before that was as nothing. All trifles were now put aside. It was plain butchery. The men had nothing to protect them. Their whole bodies were open to the thrust, and every thrust told. The common people prefer this to matches on level terms or request performances. Of course they do. The blade is not parried by helmet or shield, and what use is skill or defense? All these merely postpone death. In the morning men are thrown to bears or lions, at midday to those who were previously watching them. The crowd cries for the killers to be paired with those who will kill them and reserves the victor for yet another death. This is the only release the faux gladiators have. The whole business needs fire and steel to urge men on to fight. There was no escape for them. The slayer was kept fighting until he could be slain. ‘Kill him! Flog him! Burn him alive!’ The spectators roared. ‘Why is he such a coward? Why won’t he rush on the steel? Why does he fall so meekly? Why won’t he die willingly?’ Unhappy as I am, how have I deserved that I must look on such a scene as this? Do not, my Lucilius, attend the games, I pray you. Either you will be corrupted by the multitude, or, if you show disgust, be hated by them. So stay away!” Epistles 7

The prudish and shocked attitude of Seneca at the high noon killing of Christians and criminals is disingenuous: “How have I deserved that I must look on such a scene as this?” Seneca was a licentious man who was exiled for committing adultery with Emperor Caligula’s young niece. He served with wile and guile the crazy Caligula, the quixotic Claudius and the evil Nero. He had even been Nero’s tutor. He had seen many people killed or forced to commit suicide by those emperors. He had lived in Rome for years and was conversant with the lifestyles of the rich and famous. It was not, to be sure, the first time Seneca had wended his way to that amphitheater. To pretend offense at what he saw at the Colosseum was pretentious and self-serving.

Later, Nero forced his tutor Seneca to kill himself by opening his veins. The blood wouldn’t flow out and Seneca was in pain. He drank poison but it did not work. Finally, he threw himself into a hot bath and died of suffocation from the steam. (Tacitus in Annals 15 describes his death scene.)

The 2nd century Christian apologist Tertullian was of a judicial and more refined state of mind than Seneca. After his mid-life conversion to Christianity, he was disgusted by the games, gods and events represented in Roman arts and arenas. As a young man he had loved to go to the amphitheaters and watch people die. But one of the things that impressed him over the years and led finally to his conversion was the WAY Christians died, with dignity and with prayer and with their hands raised to God. One of his classic arguments against Rome’s persecution of Christians and their God was the Roman’s obvious contempt for their own gods:

“Other of your (Roman) writers, in their wantonness, even minister to your pleasures by vilifying (your) gods. Examine those charming farces of your Lentuli and Hostilii where in the jokes and the tricks it is your…deities which afford you Romans merriment….Your dramatic literature, too, depicts all the vileness of your gods. The Sun (Apollo) mourns his offspring (Phaeton) cast down from heaven and you (Romans) are full of glee Cybele (a mother goddess) sighs after the scornful swain (her son/paramour Attis who castrated himself), and you do not blush….When the likeness of a god is put on the head of an infamous wretch, when one impure and trained up for the art in all effeminacy represents a Minerva or a Hercules, is not the majesty of your gods insulted and their deity dishonored? Yet you not merely look on, but applaud. You are, I suppose, more devout in the (Colosseum), where after the same fashion your deities dance on human blood, on the pollutions caused by inflicted punishments, as they act their themes and stories, doing their turn for the wretched criminals, except that these too often put on divinity and actually play the very gods….we must explain all these things by the contempt in which (your) gods are held by those who actually do these things and by those for whose enjoyment they are done.” Apology 15Sandra Sweeny Silver tərəfindən yazılmış məqalə


We Build The LEGO Roman Colosseum, The Biggest Set In History

I'm struggling to explain how impressive this build is, once complete. Its measurements--10.5” high, 20.5” wide, and 23.5” (59cm) deep--don't convey its presence. And that's because this model is more than big it is aesthetically pleasing, in the way that the actual Colosseum in Rome, Italy, is aesthetically pleasing. However, it is not a 1:1 scaled model. The height is slightly exaggerated--a deliberate, forgivable creative license. The LEGO set portrays the Colosseum as it exists in the public's imagination: as one of the New Ancient Wonders of the World, where gladiators fought to the death in front of 50,000 to 80,000 spectators.

Today, the real Colosseum, completed in 80 AD, is surprisingly intact. A sizable portion of the outer wall collapsed in the 14th century, although it did not compromise the remaining structure. And Rome has undertaken multiple restoration and repair efforts for centuries the most recent one began in 2013 and took three years. It is one of the most popular tourist attractions in the world, attracting over 6 million visitors each year.

LEGO packaged the Colosseum in a massive black box. Inside are four smaller boxes, numbered I, II, III, and IIII (sic), each of which contain their own instruction booklet. It's a great way to approach this build: as four individual experiences that create a summative whole.

The LEGO Colosseum is mounted on a black and grey elliptical platform, which comprises the first quarter of the build. Prior, massive builds, like the LEGO Fairground rides, were built on multiple LEGO plates, which made them difficult to move and prone to falling apart. The Colosseum, on the other hand, is built on a mesh of LEGO Technic pieces, which gives the final model both solidness and stability. Next, you build a number of right-angled wedge pieces, which attach to the sides of the base and give it a smooth, rounded finish.

After building the platform, you build the Colosseum--starting with the Hypogeum, the building's underground area filled with twisting corridors. In ancient times, this was the backstage area for the larger amphitheater it's where the animals and gladiators would be held prior to the fights wooden elevators could transport them above ground in theatrical fashion. The LEGO designers portrayed the ruined appearance of the Hypogeum by flipping the bricks upside down, showing us their bottom tubes rather than their signature studs. It's a small, but effective subversion of expectations any LEGO builder typically aspires to hide the seams and imperfections of their work. But in this model, the visibility of the bricks' undersides--not to mention the bricks' crooked arrangement--is a clever reference to the actual Colosseum's ruined state.

Then, you build the Colosseum's interior wall. Think of the LEGO Colosseum as a series of individual cake slices, which you bind together with multiple balls and sockets before mounting them onto the platform. You slowly work clockwise around the model, eventually reaching the part of the outer wall that's still intact.

The real Colosseum has three types of columns on its outer wall: Doric, Ionic, and Corinthian. The designers created corresponding LEGO interpretations for each of them they used pre-existing bricks to convey the Ionic columns' curled, scroll-like appearance When you build each wall, you're continually alternating traditional LEGO bricks with studs the resulting shadows evoke the real structure's pock-marked appearance--created when robbers tore the bronze clamps from the stonework.

The solution is to space the build out. Once you finish one bag, take a break--for several hours or even a day--before resuming with the next bag. To attempt this build in a handful of marathon sessions would quickly turn from play into labor.

The last step is to build additional, enhancing details, such as additional archways, a piece of the floor that's still intact, and the jagged rim of the interior wall. The latter is accurate enough to real life that when I looked at photos of the Colosseum after building its LEGO counterpart, I recognized individual imperfections.

Some additional, important notes: The LEGO Colosseum contains no mini-figures this is LEGO at its most "adult" and self-serious.

The model is self-reinforcing. When you bind all the slices together, the Colosseum's own elliptical shape will push back on itself, keeping it from falling apart. The final build is sturdy, but until every piece is in place, it's fragile. You do not want to get into a situation where you bind two slices together, find some small detail that you missed, and need to take them apart. When you connect the slices, push firmly but evenly, lest they come apart from the pressure.

The LEGO Colosseum does not take any shortcuts there are few "long" pieces that would simplify the build process or make it more efficient. Instead, the entire build is composed of small bricks-- many of them three studs wide or less--that build to a larger, cumulative effect. Assembling 9036 pieces feels like assembling 9036 pieces. No doubt, this was the point--to drive home what a physical undertaking it must have been to build the real building in ancient times. The micro process of assembling this model gives it incredible detail. Despite the monochromatic appearance, it is fascinating to look at, from every angle.

As stated previously, it is difficult to understate the presence and size of this model the promotional photos don't do it justice, because there's very few images that demonstrate its comparative size. Here is an attempt: I took the photo below, which shows the LEGO Colosseum alongside my six-year-old son. It comfortably occupies half of my dining room table.

When I visited Rome in 2008, it struck me how the Colosseum was integrated into the modern city that surrounded it. Cars drove past it. Roman citizens, desensitized by seeing it constantly, paid no mind to the close-to-2000-year-old structure in their midst. The LEGO Colosseum takes those modern trappings away. There are brick representations of cars, trees and bushes surrounding the building, but they are dwarfed by the main attraction rather than co-existing alongside it. This is the Roman Colosseum as it exists in our minds, and bringing it to life was well worth the effort placed into it.

The LEGO Colosseum, Set #10276, was created by LEGO designers Jamie Berard (Lead) and Rok Zgalin Kobe. It's composed of 9036 pieces and retails for $549.99.


A History of Rome in Paintings: 22 The Colosseum

Salomon Corrodi (1810–1892), View of Rome with the Colosseum and the Roman Forum (date not known), watercolour on thin cardboard box, 51.5 x 23.5 cm, location not known. Wikimedia Commons.

The dominant ruin of classical times which still towers over the city of Rome is its Colosseum. The largest amphitheatre in the ancient world, it wasn’t known as the Colosseum until after it had started to fall into ruins.

It was also, for its time, a thoroughly modern building, being constructed of limestone and rocks together with concrete faced by bricks. It’s far more recent than many of the well-known landmarks from ancient Rome, as its construction started in 72 CE under the emperor Vespasian, and completed eight years later under Titus.

ColdEel, Map of Ancient Rome. Wikimedia Commons.

It’s situated close to the well-known Circus Maximus, which provided a larger arena more suited to events such as chariot races, and capable of being flooded for naval battles. On the map above, the Colosseum is marked in red, to the south-east of the Forum.

In its heyday, the Colosseum was probably partially covered by a Velarium, as shown in this model.

René Chambon (dates not known), Model of the Colosseum at the Museum of Roman Civilization (date not known), further details not known. Image by Dalbera, modified by Sunspeanzler, via Wikimedia Commons.

The great majority of paintings of the Colosseum show it in ruinous state, but since the nineteenth century some artists have attempted to show its interior reconstructed and in use.

Alexey Tarasovich Markov (1802-1878), Eustace Placido in the Colosseum (1836), oil on canvas, 98 x 136.5 cm, The State Tretyakov Gallery Государственная Третьяковская галерея, Moscow, Russia. Wikimedia Commons.

The first attempt at a spectacular reconstructed view seems to have come in 1836, in Alexey Tarasovich Markov’s Eustace Placido in the Colosseum, showing the martyrdom of Saint Eustace, although other traditions claim that he and his family were roasted to death inside a bronze statue of a bull, on the command of the emperor Hadrian in 118 CE. Note the Velarium above, which resembles that in the more recent model.

By far the most famous of these reconstructions is that of Jean-Léon Gérôme in his spectacular Ave Caesar, Morituri Te Salutant from 1859.

Jean-Léon Gérôme (1824–1904), Ave Caesar, Morituri Te Salutant (1859), oil on canvas, 92.5 x 145 cm, Yale University Art Gallery, New Haven, CT. The Athenaeum.

Its story is simple, going no deeper than a translation of its title: Salam Sezar! We who are about to die salute you. A group of gladiators clustered in front of Caesar are just about to join the bodies of the last ones, who are still being dragged away by slaves. Some consternation was raised in Gérôme’s depiction of the Vestal Virgins – carefully positioned between the gladiators and Caesar – watching and enjoying such a depraved spectacle.

Despite its popular appeal, there is more to Ave Caesar than its expansive view and the roar of the crowd. The viewer is, as in so many of Gérôme’s paintings, not only looking at the spectacle, but also at those looking at the spectacle, ultimately themselves. This painting was so successful that Goupil continued to sell reproductions of it, some as small as a calling card, for the next fifty years.

There are other paintings of the interiors of intact amphitheatres, but few depict a building resembling the Colosseum itself.

Maarten van Heemskerck (1498-1574), Bullfight in the Ruined Colosseum (1552), media and dimensions not known, Palais des Beaux-Arts de Lille, Lille, France. Image by Sailko, via Wikimedia Commons.

As Maarten van Heemskerck shows in his Bullfight in the Ruined Colosseum from 1552, it continued to be used in its ruinous state for public events.

Claude Lorrain (1604/1605–1682), Capriccio with the Ruins of the Roman Forum (c 1634), oil on canvas, 79.7 x 118.8 cm, Art Gallery of South Australia, Adelaide, Australia. Wikimedia Commons.

Claude Lorrain’s Capriccio with the Ruins of the Roman Forum from about 1634 shows how, for many centuries, the ruins of the Colosseum were surrounded by open land, and other remains from the Roman Empire.

Christoffer Wilhelm Eckersberg (1783–1853), View of the Interior of the Colosseum (1816), oil on canvas, dimensions not known, Statens Museum for Kunst (Den Kongelige Malerisamling), Copenhagen, Denmark. Wikimedia Commons.

Rome, and its classical ruins, were on the schedule for many of the great landscape painters who learned their art and craft in its Campagna. Among them, the Dane Christoffer Wilhelm Eckersberg painted two views of the interior of the Colosseum in 1815-16. That above shows a quiet moment of prayer for the appalling succession of martyrs and others who were killed there over the years.

Salomon Corrodi (1810–1892), View of Rome with the Colosseum and the Roman Forum (date not known), watercolour on thin cardboard box, 51.5 x 23.5 cm, location not known. Wikimedia Commons.

Salomon Corrodi’s undated watercolour View of Rome with the Colosseum and the Roman Forum is both beautifully lit and an accurate topographic view of the Colosseum in its more recent urban setting.

The Colosseum typified the city and empire of Rome at that time: it was financed by the spoils robbed from the Temple of Jerusalem after the first Jewish-Roman War in 70 CE. Many of the spectacles which took place in it involved suffering and death, although not all reflected the worst excesses of the day. It was instrumental in the oppression of Christianity. In spite of that, it has been a model for countless buildings across Europe and North America, from theatres with stages to those used for anatomy lectures: success out of excess.


Baxış

For all its outside trappings in once glistening local travertine stone, the Colosseum was really a triumph of brick-vaulting and cement. Structurally, the building works by a robust balance of pressures.

The construction is strikingly different from most Greek and Roman public buildings.

The huge downward vertical thrust of the external walls matches the outwards thrust of the barrel vaults in the circular promenades, which was itself also relieved by the series of radial walls, built like the spokes of wheel, from the inner ring of the arena. And the sideways thrust of the high heavy stone wall is dispersed via the superimposed rows of arches and compensated by the circularity of the building.

The construction is strikingly different from most Greek and Roman public buildings. They followed the classic model of Greek temples, with their rectangular rows of columns, topped by beams and relieved by a triangular pediment.

The invention of arches and vaults, made of brick-faced concrete, allowed Roman architects much greater spans - and more visual variety. Hence the Colosseum's elaborate honeycomb of arches, passages and stairways, which allowed thousand of spectators to get into and watch their murderous games in a custom-made amphitheatre. And the Colosseum's imposing exterior was then, as it still is, a marvellous monument to Roman imperial power.


Videoya baxın: الكولوسيوم المدرج التأريخي في روما الإيطالية Colosseum: The historic Runway in Rome, Italy